京剧《青春之歌》琐忆

6月30日拜读“老田”网友的《红花绿叶两相宜》和“一报”先生提供的《青春之歌》演员表，唤起我对于此剧的回忆。我赞同 [老田] 所言称赞李毓芳“她演林道静不论是气质，还是唱作表情都很到位。”而且我也同意他所说“58年的几出现代戏还都是京剧。不是话剧加唱！”正因为如此，这几出戏看完，都能够给人留下较为深刻的印象，这与当前那些大制作给我的一派模糊的感觉，并不一样。今天就说一下《青春之歌》。

《青春之歌》是北京京剧团继《智擒惯匪坐山雕》之后，排演的又一出现代京剧，是北京京剧团在1958年演出的六出现代京剧里的第二出，第三出就是我7月1日谈过的《党的女儿》，这之后的，依照时间的顺序是《草原烽火》、《黎明的河边》和《虎跃高峰》。至于《芦荡火种》、《杜鹃山》、《社长的女儿》、《年年有余》和《雪花飘》、《南方来信》等，都是三年自然灾害结束以后，当现代京剧被重新提到京剧改革议事日程上时，从1964年才开始排演的，出现在全国现代京剧观摩演出大会前后，与这六出戏不是一个时间段。

严格说来，《青春之歌》和《党的女儿》是同时排演、同时公演的，这两出戏的戏单是共同用的一份，在一份16开对折的4个版面上，共同介绍此二剧。具体是：

第一面是两出戏的编导人员： 《青春之歌》原著 杨沫 改编 袁韵宜、黄秉德 导演 袁韵宜 舞台设计张雪峰 音乐设计 唐吉 《党的女儿》原著林杉 改编、导演 王雁

第二面是《青春之歌》的剧情介绍、演员表和四幅剧照（从上到下分别是郝庆海、马长礼、李毓芳、郭和咏）

第三面是《党的女儿》的剧情介绍、演员表、三幅剧照和少量的唱词选登

第四面完全是《青春之歌》的唱词

显然在两出戏里，《青春之歌》占的比重较大，而且《青春之歌》演出的场次也比《党的女儿》多些；并且《青春之歌》在剧本的改编上，也有比较大的变动，其中最大的变化，是在剧情上。戏里为了集中塑造主要人物，将卢嘉川被捕后的牺牲改为被地下党组织成功营救，在林道静入党时得以重逢，并且和江华一起领导了“一二·九”群众运动，还亲手枪毙了叛徒戴瑜（代号郑君才）。这就是在“一报”提供的演员表里出现的剧中人有一个是地下党员“十八号”（翟韵奎扮演）。

至今我还记得剧里是这样交代的：当幕后传来卢嘉川就义时的口号声和敌人的枪声之后，先是敌人退去，然后是静场，再上“十八号”。过一会儿，他架着卢嘉川上来，然后他唤醒卢嘉川。卢嘉川警惕地问“什么人？”他说：“我是十八号，好同志，你没有死！是我们党组织买通了行刑的侩子手，子弹从你耳边飞过，你赶快去火车站，找一个卖纸烟的老太太，告诉她，祖母病了，赶快请医生。快走！快走！”翟韵奎在整个戏里就出场这么一次，就只有这么几句台词。但是他确实演得干净、利落。这之前他在《智擒惯匪坐山雕》扮演的土匪一撮毛，也是非常成功的。所以这些为他后来在《沙家浜》里成功的扮演刘副官奠定了基础。这段剧情完全是小说里没有的，这里关于地下党的几句暗号，在原小说里是有的，是党组织告诉林道静的接关系的暗号，京剧本把它移植到卢嘉川脱险上了。

原小说里林道静是一号人物，卢嘉川和江华（代号李孟瑜）是书里前后两个二号人物。小说描写林道静先是爱慕卢嘉川，卢牺牲后她跟了江华。戏里集中了卢嘉川和林道静的感情戏，江华仅出现在林道静入党的一场，谭元寿等于是的配角。这样改，比较符合京剧的剧本结构和表演习惯，避免了主角的戏被分散，所以我不觉得有什么毛病。但是当时有的年轻观众不太认可。因为没有演几场，这个问题也就不了了之了。倒是李毓芳和马长礼的表演，留给我深刻的印象。我现在还比较喜欢他们两个人的当时的扮相，用今天的话来说，那叫一个帅！尤其是李毓芳扮演的林道静，在谢芳的林道静出现之前，我觉得她非常的“酷”：淡蓝色的上衣，白色的丝巾一半在右侧胸前，一半在身后，齐耳根的短发，特别精神。没有想到后来这个装束成了李维康的《蝶恋花》和张火丁的《江姐》的基本打扮。

这出戏的唱段比《党的女儿》好象多，而且比较长的唱段还不少。现在保存的戏单上有林道静的两段长的唱词：在监狱里受刑醒来时和入党宣誓时，而且都是从 [ 导板 ] 起。虽然戏单上没有注明板式，但是后来我根据自己的印象加上了：前者是[二簧]，后者是[西皮]。

我记得在“监狱”一场，[ 导板 ]“霎时间暴风雨吹打海燕”，是在二道幕拉开之前唱的，幕拉开，林道静是伏在林红（代号郑瑾）身旁的，唱出 [ 回笼 ] “平地里起乌云遮住了晴天，任敌人打得我皮开肉绽，林道静心比石坚”，从“心比石坚”四个字开始上板，全段唱共14句，可谓全剧的核心唱段了。在其中，加入了林红的道白，表现了党组织对于她的教育，反映了林道静的又一次思想飞跃。而在“入党”一场唱的是 [ 西皮导板 ]“见彩霞似锦耀眼明”，[ 散板 ] “这镰刀斧头标志得清”，转两句 [ 南梆子 ] 最后是 四句 [ 流水 ] 结束，唱段充满了欢快、跳跃的特点，表现了林道静在 入党时激动喜悦的心情。

马长礼的卢嘉川唱段和念白都比较多，那时我已经是他的“粉丝”了，但是给我的印象却不如杨子荣那样深刻。

给我印象深刻的是刘雪涛的余永泽。虽然只有两场戏，但是把胆小怕事、爱妻子、又有些自私自利的性格表现得很充分，颇有青年知识分子的书卷气息，我觉得这可能与演员本身文化素养分不开（我知道他的书画俱佳）。而且我觉得这个刘雪涛的余永泽，比后来银幕上于是之的那个余永泽，显得风流倜党。我始终认为现代京剧是可以有小生行当的，在塑造青年青年知识分子方面，小生行当完全可以大展身手。是江青非不让现代戏里有小生的，把《海港》的韩小强硬改成大嗓，完全没有必要。

应当说该剧整个说来还是存在一些修改的余地，全剧当然没有象“样板戏”那么令人难忘。这次演出让我最难忘的，倒是演出结束后剧团的全体工作人员分别送观众出剧场，这大概是大跃进形势下的新举措：演员谢幕后，不去洗脸，把剧中人的服装一脱（当时是8月，也不必再加上便装）—— 现代戏的服装容易穿脱，就从舞台两侧的木头台阶上走到观众席了。

当时在“三面红旗”下，全社会都投入了大炼钢铁的群众运动，白天上学、上班，晚上炼钢；家家户户拿出锅碗瓢盆大办食堂，人们都被折腾得筋疲力尽。可能因为不是马、谭、张、裘四大头牌演出，而且又是新编的现代戏，吉祥戏院里也就坐了不到十排的人，稀稀疏疏的。我旁边的那位，从开戏不久就歪着脑袋发出了鼾声，我只能躲开，好在旁边有许多空座位，那是我生平头一次在剧场串位子。到散戏，已经走了许多打着哈斥的人。所以演职员从舞台两侧下来和观众一一握手时，几乎演员与观众人数相等。我因为怕赶不上末班车，竟然没有顾得和演员们说句话，就走了，送我的，是剧中扮演徐辉的冯百葵。我走出吉祥大门时，一回头，看见马长礼正和剧场的检票员拿着扫帚往剧场里面走去。这是我在六十年的听戏过程里，遇到的唯一的一次，演员在演出结束时不去卸装，而把观众全部送出剧场大门。如今这样的事情没有了，没有必要再有，也不可能再有 —— 难道让演员演完了戏，穿着褶、披、莽、靠，蹬着大厚底，挂着髯口，带着水袖下台送观众吗？

本贴由于无声处于2009年7月29日15:48:41在〖中国京剧论坛〗发表