京剧化妆师：巩晓敏

“化妆师”在很多人看来是美的缔造者，通常能把貌不惊人的对象变得娇艳妩媚。其实在化妆这个领域中，还有“化妆造型师”一职。对一般的化妆师而言，化妆只需将对象化得更漂亮，便能获得好评。然而化妆造型师则不同，除完成影视舞台剧中人物的变美之外，还要根据剧中人物之所需，使演员变美变丑变老变少。有的角色需要从十几岁的幼童一直演到鹤发老人，化妆造型师更是起到了举足轻重的作用。现为济南市京剧院资深化妆造型师的巩晓敏就是一位能将化妆、造型、头饰设计等融为一体的优秀化妆造型师。

12月18日晚7点30分，市京剧院在山东剧院举行慰问十一运志愿者京剧专场晚会。当晚演出的是《锁麟囊》、《穆桂英挂帅》等京剧折子戏专场，巩晓敏要给其中薛湘灵及卢天麟、穆桂英等人化妆。

当记者下午4点赶到山东剧院时，巩晓敏早已经到了，化妆室里大大小小的箱子摆开，正在为演员上妆。铺底色、上白粉、搽胭脂、画眉眼、涂口红、贴片子、戴头面……京剧装扮繁琐而又精细。外行看来，三人的化妆步骤及最后效果看起来都一样，但巩晓敏告诉记者，这三人的特点在胭脂色彩的浓淡、位置及眉眼的描画上都有着细微差别，最后呈现的效果也不同：薛湘灵扮相端庄大方；《穆桂英挂帅》唱段是一段文戏，因此穆桂英眉眼的勾画要妩媚清秀；而娃娃生卢天麟印堂中画了一个红点，显得天真可爱。

在为演员们面部化好妆后，已经过去了近2个小时。趁这个时间，巩晓敏和演员们解决了晚饭问题。吃完饭后，立即开始包头贴片子，这也是旦角扮戏过程中最繁琐的一个环节。所谓“贴片子”，即将几缕粘有刨花水的假发贴在脸颊两侧，这也根据演员的脸型不同而有着细微的差别。然后用水纱、带子等固定住，接着，带上各种精美的饰品“头面”。

尽管巩晓敏对这些程序已经驾轻就熟并尽可能地加快速度，但当演员们穿戴好戏服的时候，已经晚上7点多了。只有3个人，依然需要3个多小时时间，要是一整台大戏的化妆，工作量之大可想而知。巩晓敏介绍，他们演出的时候都要提前三四个小时就到演出地开始做准备，而一些演员为了节省时间，都要自己学会化妆，为自己画好再由化妆师们进行细化和修饰，以节省时间。

近几年来，巩晓敏在多部影视及戏曲舞台剧中担任化妆造型师。在市京剧院为打造济南名人弘扬传统文化而创编的新编京剧《辛弃疾》、《李清照》中，巩晓敏担任主要化妆造型师。她将传统技法与现代审美相结合、影视造型与戏曲化妆相结合，使得舞台上的爱国词人辛弃疾、金石大家赵明诚、一代法师米有仁等人物造型活灵活现，深入人心。巩晓敏介绍，传统京剧程式化的东西很多，像包头、贴片子等，都不能改动，而且演员的化妆色彩一般很浓重、夸张。而新编京剧的化妆借鉴了影视剧的化妆造型，扮相更生活化一些。巩晓敏说，在这些剧作中，还属《辛弃疾》的化妆造型最为棘手。“《辛弃疾》的一大特点是采用了倒叙的手法，第一场出场时，辛弃疾是一名白发苍苍的老者形象，第二场中，辛弃疾就恢复了年轻装扮。”这就给化妆师提出了一个难题：如何在短短几分钟的时间内将一名白发苍苍的老者变成一名英姿勃发的年轻人。经过和辛弃疾的扮演者多次沟通商议，巩晓敏最后想出一个简单的办法，在不破坏年轻装扮的同时尽量做到老年妆的形神兼备。“我将白头套剪开，套在黑头套上面并用扣子固定住，这样第一场结束时，可以直接把白头套拿下来，只在演员面部做一些简单改动就可以了，这样就节省了时间。”

在30年的化妆实践中不断积累经验，巩晓敏总结了一套如影视造型、戏曲装扮等化妆造型模式与经验，在影视、戏曲舞台上塑造出了无数个鲜活的艺术人物形象，并得到了专家、导演和演员们的认可。她多方求教，积极探索，并于1993年拜在中央电视台著名化妆师徐晶门下，参加了在北京举办的首期高级化妆研修班。由于她的不懈努力和对自己深爱的化妆造型艺术的独特见解，巩晓敏多次被各艺术院团借调，相互交流切磋技艺。2007年应《大羽华裳》剧组的邀请，随省文化厅赴香港参加庆祝香港回归的大型综合演出。以展示唯美的中国传统戏曲服饰为题材的《大羽华裳》在香港演出大获成功，担任主要化妆造型之一的巩晓敏，同样得到了港台等地专家同行的普遍好评。

京剧舞台上一个个精美的形象背后，是化妆造型师默默地付出。一场演出的成功与否，除演员内在与外在表现之外，化妆造型师的技艺起到很重要的作用。“演员一出场形象很重要，因为观众首先会观察演员的脸部，因此化妆要贴近人物，尽量做到最好。”巩晓敏告诉记者。