【前言：脸谱是个“活化石”】
提起脸谱来，大家应该不陌生。演戏看戏的地方不算，就说这旅游景点、街头巷尾，常低头不见抬头见。一到国际文化交流的场合，长城、“好一朵茉莉花”、脸谱，有这“老三样”，甭加外文说明，人就知道：噢，中国！
要论起时尚，脸谱也不含糊。它色彩华丽而又浓烈，符号性、抽象性、装饰性都很强，画到文化衫上，别致、好看。据说，有好些酒吧靠它吸引“80年后”呢！
其实，脸谱一派热闹、繁华景象下，还掩盖着一脸的历史风霜。正宗的脸谱可不是简单的玩闹，某种意义上，它是京剧的蝉蜕，更是历史的化石。
看到清末升平署的宫廷藏谱，仿佛还能听见“同光十三绝”的咿呀韵味；
看到翁偶虹笔下的“武王伐纣”神仙戏谱，才知道舞台上还曾有过这般精怪神异、流光溢彩；
杨小楼、萧长华、侯喜瑞、钱金福……谁说岁月不仁、老戏失传，前贤尽被雨打风吹去？一声声“哇呀呀”似乎透过五色勾描，尽来耳边眼底。
这是一个午后，记者在北京城南一位古稀老者家中的奇遇。一口口装满脸谱的箱子打开，一段段尘封的剧目、掌故、历史便活灵活现起来。老者名叫傅学斌。听着锣鼓长大，枕着脸谱入眠，平生功业，尽在橙黄靛紫里。
【四千场戏垫底】
傅学斌出身于一个吃梨园饭的家庭。上世纪30年代，父亲傅世钧曾在李万春的永春社谋事，有点像现在的经纪人。人缘好，跟梅兰芳、尚小云、郝寿臣、萧长华等名角都熟悉。新中国成立后，历任民主剧场、广和剧场和吉祥剧场的经理，直到1984年离任。生在这样的家庭，那还不跟长在戏园子里似的？傅学斌见过的名角自然也少不了。梅尚程荀四大名旦，马谭杨奚四大须生，名净郝寿臣、侯喜瑞、钱宝森、裘盛戎，名丑萧长华、马富禄、叶盛章、张春华……看过不知道多少次。好多戏现在由于种种原因，不常见于舞台了，傅学斌脑袋里全有。什么时候首演的，在哪儿，都有谁，一清二楚。
上世纪60年代初，傅学斌进“四联”剧团搞舞台美术（注：四联即梅兰芳、荀慧生、尚小云3个剧团和赵荣琛、王吟秋、李元春等组建的青年京剧团），再后来到北京京剧院，退休后专心从事脸谱整理继承工作，一辈子没离开过京戏。“我这一辈子，如果连晋、越、川、豫、绍等地方戏都算上，少说也看过4000场戏。齐白石大师画作有个落款是‘三百石印富翁’，我效个颦，怎么着也能算个‘四千场看戏富翁’吧？”
有这4000场戏垫底，为傅学斌整理脸谱、继承脸谱艺术夯实了基础。许多生僻的老谱，都是他的童年记忆，一般人可比不了。
【从收谱到研谱、画谱】
对脸谱感兴趣是在六七岁上，看《卖弓计》。这出戏也叫《三箭定天山》或《摩天岭》。薛仁贵打山头打不过去，有六七个敌将拦住去路。计有：葫芦大王、猩猩胆、周文、周武、红蛮蛮、雅里托金、雅里托银等，属于武净，勾着各色花脸，打将起来，满戏台流光溢彩。60多年过去，这色彩在傅学斌脑中还是那么的鲜明、透亮。
爱好脸谱的根儿，从那一刻起算是种下了。
真正开始搜集脸谱，则是到剧团工作后起的步。合了传统话本里的那句话：拜名师、访高友，乐此不疲。向郝寿臣的弟子席裕身、侯喜瑞的学生凯庆泉、萧长华的传人钮骠、于连泉的儿子于世文请教，找陈金华、夏韵龙、李荣刚等先生的画稿研习，跟同好田有亮、张宏逵等切磋，把业余时间和闲钱儿都投到了这上头。碰到稀罕脸谱，他花重金买；有的谱独一无二人家不卖，那就花钱借过来临摹。
现在傅学斌藏的谱式有上千幅之多，很多都是失传老戏老谱，就是这么蚂蚁搬山似的搬回家的。
不仅仅是光收藏就完了。见识的脸谱越多，傅学斌兴趣越浓，钻研得越细致、深入。他把这些脸谱进行了一系列的归纳整理，理出层次，比如，有神怪系列，有历史朝代系列，某个系列什么特点，某个名家是什么流派，交叉纵横，沿着前辈的指导，他建立了自己的一套脸谱分类体系。在各种报刊上发表论述脸谱的文章数以百计。
研究日深，傅学斌禁不住拿起笔来，打60年代开始，便开始画加带盔髯的脸谱，一发不可收。
1979年，他为北京火柴厂设计“闹天宫”和“水浒人物”两套京剧脸谱火花，后被选入《中外火花》画册出版；同年，他设计的京剧脸谱首日封和邮折也问世。
1985年，他为天津火柴厂绘制了“京剧丑角”火花120枚；其中大部分为翁偶虹、许姬传、吴祖光、李万春及黄苗子、顿立夫等诸名家题写的戏名人名，收藏价值颇高。
1988年，为北京火柴厂设计“三国人物”火花60枚。
1997年为天津火柴厂绘制了《西游记》、《封神演义》各99枚火花。
2000年，中国书店出版了他编画的《脸谱钩奇》画册，内收京剧净角、丑角人物头部造型300幅，注明出处，评说艺术特色。
画着画着，傅学斌又不满意了。他又试着把国画元素引进脸谱中。他用写意笔法绘人物头型，或用白描笔法为脸谱加上头饰和髯口，半工半写和工笔重彩两下锅。这样，既保持了脸谱的原貌，又平添一股笔墨情趣。既可研究，又可赏玩，两不耽误。
【拜师翁偶虹与“旧燕归巢”】
傅学斌学脸谱，受翁偶虹的影响很大。
翁偶虹先生是著名戏曲剧作家，一生编剧何止百出。现代京剧《红灯记》就是他与阿甲合作改编的，程砚秋的经典剧目《锁麟囊》也出自他的手笔。同时，他还是位著名的脸谱研究者、收藏家。用他自己的话说，一生心血，全在“案头画剧，台上演剧”，“岁月有知，当笑予之终为剧役也”。
傅学斌投身翁先生门墙，说来还有一段儿传奇。
1977年，传统戏喜获新生。傅学斌又可以继续他的搜集脸谱嗜好。每得空闲，常去坊间、馆藏寻宝。有这么一次，他在北京图书馆柏林寺阅览室找着了一部手绘的《钟球斋脸谱集》。翻看之下，全是侧脸，如同皮影，这以前可没见过！不但谱新鲜，连戏名有些也鲜为人知。看后面跋文，才知道是翁偶虹先生1939年整理出的作品。傅学斌如获至宝，连下几天工夫认真摹画成册。事后，找翁先生请教。这时候的翁先生，一辈子搜集的脸谱已经在“文革”中丧失殆尽，看到此摹本，老人激动不已。用他自己的话说，真是浑如一场春梦，如见旧燕归巢。激动完了再看，临摹得很规矩，“喜其不失矩矱”，师生之谊，成了一段佳话。
老师待学生以诚。翁先生没有藏着掖着的习惯，细细点拨、谆谆教诲，给傅学斌艺术上的精进起到了很大的作用。
学生待老师以敬。傅学斌得友人收藏家孔宇之助，花了十多年的心血，现已收集到翁老失传的珍藏脸谱近700种，包括《偶虹室秘藏脸谱》四集，《武王伐纣脸谱》、《花雅丑角》、《翁氏珍藏升平署脸谱》。
“现在我心里踏实了。”傅学斌说，“说继承翁老师脸谱收藏的衣钵，总算没有虚张声势。”
【继承没有变异基因的脸谱】
傅学斌的一贯理念是：继承脸谱艺术，必须得靠谱。
“要想真正研究脸谱，发掘整理它的艺术规律，有一条：必须在‘准确’二字上下工夫。想当然不行，一味追求色彩丰富也不对，马马虎虎大概齐，是最要不得的。想怎么画就怎么画，那就更等而下之了，走了形变了样，味道不对了，这就不是继承了，脸谱的‘化石’意义就没了。”
傅学斌私淑的另一位老师，是梅兰芳遗作《漫谈运用戏曲资料》中惟一提及并推荐的脸谱研究家刘曾复先生。刘先生在研究和出版舞台实用脸谱方面著作颇伟、影响很大。画谱要准确，也是刘先生的一贯理念。
傅学斌曾为出版《脸谱钩奇》，摹画一幅仿朱斌仙笔法的猫神，五官纹饰的地方都对，但就三根猫须的角度稍有不同，刘先生就让他改了三遍。他告诫傅学斌：摹谱必须注意勾脸的下笔和收笔，只有位置十分精确，才能不失原貌和神态。
这对傅学斌影响很大。
2006年7月，傅学斌在本报娱乐版开辟介绍脸谱的专栏，名字就叫“靠谱摆谱”。他说，靠谱，才是“摆谱”的前提。“我画的脸谱，没有一张是没有来历、自己闭门造车画出来的。”
“这些年来，随着传统文化的升温，各类脸谱水涨船高，脸谱的工艺化、商品化也很盛行。不是说商品化不好，但如果不讲艺术原则，只停留在皮毛上，前景堪忧。我既有积累，就应该谨遵前辈老师教诲，守望传统，老老实实，把没有变异基因的脸谱继承下去。”傅学斌如是说。
（摘自 《人民日报海外版》）
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