1964年我们的宝贝女儿诞生了。两个人在农村带一个哺乳婴儿，困难真是不小。进城的机会更少了。而且那一年“现代戏汇演”，帝王将相、才子佳人几乎被尽扫。即使进城也没什么可听的戏。直到国庆前后，农村学校放秋假，沾了建国十五周年的光，让我们休息的时间长一点，才有机会进了两次剧场。
其中的一次是在庆乐看吴素秋、姜铁麟的《南海长城》，是出现代戏。剧情和表演早已遗忘。只记得满台的人物都打赤脚上台，因为要表现南海海岛上的事，只有这样才能符合那里的生活实际。还有一场是旦角、老旦和一个由花脸扮演的反面角色，三个人“打背躬”，显然是脱胎于《芦荡火种》的“智斗”一场。还有姜铁麟扮演的民兵队长从山上（实际是三张高桌上）翻下的功夫，搁在现代戏里，看着有点儿别扭。
隔了一天，人民剧场演出杜近芳、叶盛兰的《白蛇传》，我们老早就去排队买票。人民剧场售票处的人越来越多。排队时见夏永泉也在排，表哥问他，你听戏还买票？他说叶先生好久没登台了，在台下坐着好好看看，比给说十遍还强呢。我们买了楼上一排的票，楼下前排的票都给外宾留着了。可是如果不是沾外宾的光，那天的戏还不定能不能上演呢。第二天入场后又碰上闵兆华，内行都来看叶先生来了，好象他们都预知这是他的绝唱似的。
1964年的杜近芳，比十年前听她《玉堂春》时大不相同，不但唱得珠圆玉润，而且脸上、身上也都大有长进，她那时三十二岁，风华正茂，也正是表演成熟的好时候，文革耽误了多少这样的好角儿啊！其间她只演了《红色娘子军》，在《红灯记》b组与冯志孝、杜福珍偶有演出。（提起这b组，想起当时我们背地里没乐儿找乐儿，说这《红灯记》b组，祖孙三代年纪正好反过来。）如果她一直在舞台上不断实践，再给十年，一个新的流派就有可能形成。游湖一场，不论是几句浅吟低唱的腔儿，还是以袖掩面含情脈脈的表情，都是那么恰到好处，演出了白娘子的人物。这一场田汉老写得也特别好，诗情画意，极尽抒情之能事。盗草、金山寺两场，见到了她的武功。一个大青衣，拿枪弄剑，跟武生过真家伙，还练了打出手，底下得下多大功夫呀!而断桥一场繁重的唱，更是尽展歌喉。时而高耸入云，时而低回婉转，把白素贞的爱、怨深情表现得淋漓尽至。合钵一场杜、叶二位的白底儿红团花的对儿帔，让你今天一合眼好象又出现在脑际。
叶先生的许仙虽然戏分儿比白素贞少，可也真叫好儿。没有大段的唱腔，同样能显示叶派的龙虎音。断桥一场的作表，可谓已臻化境。观众热烈的程度也极高，连楼下池座的外宾也随着大家一起不断鼓掌。
1964年的政治氛围与63年大不相同了，但《白蛇传》的演出，丝毫未作改动。以至于听到“红楼交颈春无限”一句时，表哥都很怪讶，竟说出“怎么没改呀”的话来。
那天散戏后，我们边走边聊，说叶四爷真棒，不知什么时候再能看到他的戏。谁知那以后，叶先生淡出舞台，《白蛇传》竟成为我们看他的最后一场戏。那也是我文革前最后一次在剧场里听传统戏了，再进剧院则是十五年以后的1979年了。一个衷爱京剧艺术的人，十五年不进剧场，那是什么滋味儿，也有点儿“提笔泪难忍”了。所以，当1978年夏，我从半导体里听到《挂帅》、《借东风》的唱段时，不禁泪流满面，也就可以理解了。记得78年听完了梅先生、马先生这两段唱后，我写了一首打油诗：“喜闻《挂帅》、《借东风》，动我自幼偏好情。梨园十载花未绽，红毡一幅尘垢生。常思畹华婀娜影，久忆温如潇洒声。春色满园难禁锁，人虽长逝碑自成”。录在这儿作为时代的见证吧。
再写“漫忆”，好歹有戏报保留，就容易些了。可我听戏的次数也大为减少了。
本贴由老田于2009年10月11日17:20:40在〖中国京剧论坛〗发表
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