梅兰芳精神的启示

提要：

一、梅兰芳介绍

二、关于京剧艺术规律的思考

三、关于“移步不换形”本质的探讨

四、梅兰芳精神对中国传统文化在新时期发展的启示

提纲：

一、梅兰芳介绍

1、梅兰芳生平

2、梅兰芳轶事

3、梅兰芳精神

4、电影《梅兰芳》对梅兰芳本人及梅党的歪曲与指正

如：齐如山——邱如白；谭鑫培——十三燕等。

二、关于京剧艺术规律的思考

★几个前提

1、古典艺术非现代艺术

○京剧和昆曲一样属于我国古典艺术范畴的剧种之一，他不是现代艺术。

○京剧和昆曲是我国的古典戏曲艺术，不容以现代人的观点方法或西方美学思想和审美趣味来妄施斧斤，任意篡改。

2、综合艺术非单项艺术

○京剧等传统戏曲的构成非常复杂，并非像西方一样单一化，而是音乐、美术、舞蹈、杂技、诙谐等综合艺术。

○由于京剧的综合性特色、不能把西方任何一种戏剧理论及艺术体系上的生搬硬套。

3、真真假假、虚虚实实、快快慢慢

○京剧是以现实生活为基础，写意的虚拟动作为表现手段。

○在不违反正常生活情理的前提条件下，用程式来反映现实生活的艺术写真，或夸张、或浓缩、或特写、或省略。

★几条规律

1、单向律

○如何欣赏京剧？作为观众，注意力是否被京剧舞台上的表演所吸引？靠的不是舞台上下的交流而是吸引。

○如果表演已把观众的心征服，就有艺术魅力。

2、一二三律

○京剧的演出对于演员并不是多多益善、人海战术。

○人多会使观众的注意力分散，艺术效果势必减弱。

○京剧的任何经典演出都符合一二三律。

如：一：思凡等单人戏，一场干；二：生旦对戏；三：群戏三人，如三堂会审等。如：采用打坐、静场等手段。

○舞台上的一切都要为主角服务（场主角、幕主角并非全场可以是某一阶段的主角），集中观众全部注意力来注意主要演员。

3、经济律

○化妆、服饰等舞美都同一性，不分朝代，一切从经济来考虑。

三、关于“移步不换形”本质的探讨

○移步不换形，不仅是一个观点，而且使整个中国传统戏曲艺术的核心，概括性极强，而且具有普遍类型的意义，从这一点来说，用“梅兰芳体系”来代表中国传统戏曲艺术的特征，是站的住脚的。

○移步：指我国一切戏曲艺术形式的进步和发展；

换形：我国民族戏曲艺术的传统特色，包括他的传统表现手段。

○现代戏曲是所谓改革、创新、跟上时代步伐，却造成了无可挽回、无可弥补、濒临灭绝的地步。

○如何移植剧目？如：《穆桂英挂帅》。

○如何创新剧目？如：《霸王别姬》。

○演龙像龙、演虎像虎，以程式来表现情感。

○现代戏=话剧+京剧“导碰原”唱腔。

○现代戏、样板戏都是以移步来换形。

四、梅兰芳精神对中国传统文化在新时期发展的启示

○移步不换形受到批判的根本原因是思想改造。

移步：表面改造；换形：实质改造。

○京剧乃至中国传统文化至今日已经日趋式微、从核心到外表均遭到无可补救的破坏，从而濒临灭绝，绝灭殆尽。

○中国文坛只有写文章的人而真正的作家。

中国艺坛只有演员而没有艺术大师。

○经济要改革，中国的传统文化要不要改？要不要变？这个问题要深思，要好好思考。

○中国的传统文化的变革还是“右”一点的好，不要着急，慢慢来，要无为而治。

○经济变革→政治变革→文化变革。

○中国传统文化还是不变的好，要原汁原味的原生态的东西。（堇庐主人）