京剧“唐派”无传人

全国公认的京剧重镇非京津沪三地莫属，然而细数当今梨园名角中，于魁智、王蓉蓉、迟小秋、李红梅、朱强虽然都身在京城，但他们却有一个共同的籍贯——辽宁。很长一段时间，“南麒北马关外唐”的说法曾响彻整个京剧界，即将沈阳的唐韵笙与北京的马连良和上海的周信芳相提并论，足见当时辽宁京剧的繁盛态势。眼下，由沈阳京剧院、沈阳师大戏剧艺术学院，以及大连、锦州、阜新京剧院团组成的辽宁京剧五路大军正在长安大戏院和梅兰芳大剧院进行新中国成立60周年优秀剧目展演，然而在看似轰轰烈烈的你方唱罢我登场背后，辽宁京剧面临的隐忧暗流涌动——原有13个京剧院团如今仅存3家，曾作为辽宁京剧旗帜的“唐派”艺术没有一个传人，整体实力最强的沈阳京剧院被二人转挤压得竟然在沈阳市里找不到演出剧场。

　沈阳的四个剧场全被二人转占领，京剧被挤到了市区边缘

81岁的李麟童曾任沈阳京剧院院长，唐韵笙先生在世时与他共事27载，退休23年来，他始终为京剧的传承与发展在辽宁各地奔走。“辽宁原来十几个市每个市都有京剧团，市场疲软后，很多团都和话剧、儿童剧，甚至评剧院和歌舞团合并了，如今还完整存在的只剩下沈阳京剧院、大连京剧团和锦州京剧团。阜新京剧团也早被打散了，这次是为了进京演出临时凑起来的。”

目前硕果仅存的三个完整京剧团中，沈阳京剧院整体实力最强，当年曾是全国闻名的京剧院团，不仅仅是拥有像唐韵笙这样的流派代表人物，一出《雁荡山》还曾给京剧武戏开创了一条新路。然而现在，沈阳京剧院面临的最大问题就是行当不全且演出场次少。李麟童说：“我们最缺的是丑行演员，其次是小生和花旦，花脸也非常少。我们其实有中青年演员，但他们实践的机会太少了。目前沈阳的4个剧场全被二人转占领，我们为了演出，只得把原来的一个排练场改成了一个能容纳200人的小剧场，但地理位置很不理想，在市区的边缘。”

梅兰芳为看唐派的戏曾提前扮好后在后台等着

提起“唐派”，年轻一些的戏迷恐怕很多人都没有听说过，然而“南麒北马关外唐”的说法足以概括其艺术造诣之高，不过现在，曾以“唐派”为旗帜的沈阳京剧院仅仅能复演几出“唐派”剧目而已，全国也无一人敢以“唐派”传人自居。谈起“唐派”艺术的特色，李麟童介绍说：“与四大名旦身边都有文人相助不同的是，唐韵笙先生都是自己写戏、自己导、自己演；其次是他创作了很多东周列国戏，如《二子乘舟》等，这些题材都是京剧舞台上不常见的；他最为独特的是把生旦净丑各行当几乎都演全了，他不仅演过武花脸，还演过《拾玉镯》里的彩旦刘媒婆，当年唐先生和梅兰芳先生在天津同台时，梅先生为了看他的戏提前扮好后在后台等着。”

虽然“唐派”已经作为国家级“非遗”进入了名录，沈阳京剧院也成立了“唐派艺术研究室”，但无影像资料和传人匮乏已经成为了这个流派面临失传的最大困惑。据李麟童介绍，唐韵笙的大弟子很早就去世了；央视青京赛金奖得主常东虽然复排了一些“唐派”剧目，但他的武戏其实是和“武生泰斗”王金璐学的。目前，青年时期曾与唐韵笙同台的周仲博作为沈阳市级“非遗”代表性传承人接过了承袭“唐派”的重任。作为“唐派”研究专家，李麟童也提出了自己对继承这一稀有流派的看法。“继承‘唐派’不能求全，只能分段、分戏、分角色来继承，有嗓子的演员要让他学唐先生的老生戏，功架好的要给他说唐先生的关公戏，将这位‘关东伶王’的艺术尽可能多地保存下来。”