李可染的京剧情

李可染先生是我国当代的国画大师。

然而，李可染通京剧、拉京胡，却很少有人知之。在以前的杂志上，我无意中读了一篇有关李可染的文章，文中配发一张照片，特别有趣。可能是夏日，李可染胖胖的身躯不着上衣，光着膀子，头上扎着一条白毛巾，在树荫下自娱自乐拉着京胡。可能是摄影者的着意，李可染的后背却成了照片中的焦点。此事已过了20多年，这张

照片却时时地印记在我的脑海里。

后来得知，童年时的李可染对胡琴声特别敏感，有时他暗随着卖唱的琴师，边跟边听，默默地记下艺人所拉的调子。到了11岁时，可染就记下了不少民间曲调。为了过过操琴的瘾，他那稚嫩的小手自制了一把小胡琴，拉起来有腔有调的。

李可染在求学期间，京胡一直伴随在他的身边。当他考入“杭州艺专”时，著名京剧老生艺术家杨宝森曾要李可染放弃学业，为他操琴。可见李可染的操琴水平非同一般。所以，李可染有不少菊坛朋友，如尚和玉、俞振飞、萧长华、盖叫天等。有人不无调侃地说，亏得是李可染没有去当琴师，不然的话，中国将少了一位国画大师。李可染住在北京的四合院里，有时为黄永玉、常浚及李苦禅和夫人邹佩珠的清唱《碰碑》、《夜奔》、《搜孤救孤》、《打棍出箱》，拉拉京胡，有滋有味的，也不失为是一种妙不可言的生活情趣。

早年，李可染由徐悲鸿推荐，拜白石老人为师，白石老人十分欣赏李可染的画，曾在赠弟子《五蟹图》的画作中，题下了“昔司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行矣。”可见李可染深厚的水墨功底。他曾说：“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇

其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”这才道出了李可染画牛的心曲。

由此我想到，作为从事不同职业的人，应该有与本专业不很有关系的爱好，这不仅丰富了自己的生活、提升了生活情趣，而且对自己所从事的专业不无益处，能从中获取创作的灵感。