一个现代京剧的剧本值20万，这几乎是一部畅销电视剧剧本的价格。如果这是京剧剧本的常态，而不是某一次的重奖征集，那或许更值得庆贺。
京剧观众越来越少越来越老，专家们总习惯从艺术形式上找原因，推定这种“典雅但缓慢”的艺术形式已不适合年轻观众。但事实上，根据经验，让年轻人接受一种艺术形式并不太困难，这跟小孩学钢琴、听高雅音乐一样，听得多了，自然会生出审美情趣来。更何况身为国粹的京剧有着优美到极致、灿烂到极致的魅力。而且，年轻观众也不是只知欣赏周杰伦、摇滚、HIPPOP或者RAP的。
其实，让京剧适应现代审美习惯，唱腔程式的改革是其次，内容反而是最大难题。京剧的尴尬在于，它赖以自成格局的故事模式，看起来已很难符合现代或后现代精神。传统京剧强调善恶争斗、伦理因果、忠孝节义、忠奸分明，女角要么是贤良淑德，要么就嫌贫爱富，还有一两个亦善亦恶的小丑在其间插科打诨，营造点轻松氛围，一台戏要传达的内容职能便告完成。可是，在平民化、去偶像化、去英雄化的当代文化氛围里，这些就都显得不合时宜了。当代文化精神强调人物性格的复杂化，故事情节的多变多意性，而女性的形象就更丰富更具个性了。这一显而易见的冲突使京剧改革陷入茫然，而这茫然，直接表现为对现代戏剧本的不知所措。
请设身处地想一下，如果你是一个现代女性，当看到王宝钏独守寒窑十八年，每天吃糠咽菜，无怨无悔等来已再娶的薛平贵，薛还“怀中取出银一锭，将银放在地平川”，来一段流氓式的“试妻”。而王宝钏最后还要开开心心地夫妻团圆、接受分封时，难道不会觉得反感吗？所以，讲述两个女人恩情道义的《锁麟囊》比讲述贞节烈女的《红鬃烈马》（《王宝钏》）如今更受欢迎，也就不必以为奇了。传统戏一切已定型，王宝钏的形象无法改变也情有可原，但如果编一个现代新戏，女角虽换了现代妆，演的还是“贞节烈女”，传递的还是那些腐朽的伦理观，那就别怪观众（尤其是年轻观众）扔臭鸡蛋、离场、敬而远之了。现代京戏最需注意的，绝对不只是让演员穿上现代服饰，没了水袖髯口，把舞台从古代搬到现代，再加进所谓“现代音乐”元素，而是真正的“现代”本身。只有这样的剧本，才值得用20万买来。
（摘自 《扬子晚报》）
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