秋怀方荣翔

电视播放《名段欣赏》，看到方旭演唱《铡美案》和《锁五龙》选段，心底里却又思念起他的祖父方荣翔来。

在裘盛戎的传人中，我的确是喜爱方荣翔艺术的。许姬传在一篇题为《方荣翔是铜锤花脸》的文章里说他：吃调高而响堂，吐字行腔沉着，身段端重，气度从容。几句话十分传神地描绘出了方荣翔艺术的大致特色，评价简洁而准确。许老还作了一首诗，曰：“铜锤自昔尊何九，继起金裘醇又厚。今有方郎成大器，黄钟古调得心受。”这“成大器”和“得心受”的赞美，是名副其实的。

方荣翔的声腔特点与他恩师裘盛戎有所区别，但这种不同是在裘派的艺术精神下，根据个人条件进行的发展和创造，是很值得提倡的。他的演唱给人以“空灵剔透，舒朗娴静”的强烈感受，使铜锤花脸的表演更加精致典雅了。裘盛戎胸腔音厚重，而方荣翔发音主要集中在面罩以内，因而“虎音”较弱。在方法上他避讳炸音，淡化合口音，使得风格更为纯净隽秀。也有人因此批评他的唱显得“薄”和“媚”，但我认为由于这些特点能充分协调统一自成一格，都控制在一种“娇似二月花”般美的效果之中，所以不失为他的艺术个性。再者，他很注意咬字力度，字头和字尾音较重，字腹则运用得很舒展，遇到长音时常常“抛着唱”，使音型产生弧线美。尤其是唱高音时，显得特别华丽清彻，有“箭穿云霄”的气韵。他还适度的加入了小滑音和擞音，丰富了唱腔的变化。并有意减缓了行腔速度和节奏，在细腻的表演中进行含蓄的情感抒发，将裘派“以情带声、以声传情”的特点进一步突出出来。

当然，方荣翔并没有完全承继裘盛戎的艺术，他的幼功底子薄，身上较弱。即使是演唱发面，由于他自身的条件和艺术侧重，也未能展示出裘派雄浑苍劲的一面。而且具体表演中确实有过犹不及的时候，淡化了花脸行当的某些本色质感。但瑕不掩瑜，“方氏裘韵”对裘派发展和创新的贡献是显著的。方荣翔作为裘门弟子也起到了承上启下的作用，为裘派的发扬光大做出了不懈地努力，可以说把毕生的精力奉献给了艺术，并取得了可观的成绩。

谈到方荣翔不能不说他的人品、艺品。他对祖国、对党、对亲人、对师友、对同事、对观众，无不是充满了真挚的爱和深切的责任。他的谦虚谨慎、忍让简朴，特别为人所称道。他在日记里说：“我所取得的一点成就，都是沾了‘裘’字的光”。这是他的心里话。一九八八年，方荣翔在山东医学院附属医院住院期间，写下这样的遗嘱：“……我仅仅是一个京剧演员，基础有限，水平不高，贡献很少，可是领导给我许多很高的荣誉，我心中很是有愧。自己想去完成的一些任务也未能如愿，……我是怀着深切的歉意，向你们作别的。……”

说句不过分的话，现在的裘派花脸演员中，能像方荣翔那样把自己的脸谱勾得那么工整、精细、漂亮，而又富于神采的，都已经不多见了。论做人作艺，当代梨园界又有几个人能如方荣翔呢？可能这就是我特别喜爱他，时常会怀念他的原因吧。

本贴由裘迷于2009年9月18日11:36:09在〖中国京剧论坛〗发表