看《龙潭鲍骆》缅怀尚长春

2002年，《中国京剧》创刊十周年，搞征文活动，我写了《看<嘉兴府>怀念尚长春》，获了奖。转眼过去，今年5月5日，中央电视台“空中剧院”栏目播放了由北京京剧院为主的三家院团，强强联合演出的大武戏《龙潭鲍骆》，看、录之后，又勾起我1955年冬尚长春率南京新宁京剧团流动演出小组，来佳木斯演出的情景，五十多年了，我是真想再看看这个火爆热闹的大武戏。现在虽说京剧不太景气，但我们的一些京剧演员还是不为金钱利益所动，为京剧事业的继承、发展、创新付出了很大的艰辛，特别是武生、武旦、武花脸还是人才辈出，为京剧作出了贡献。

《龙潭鲍骆》这个戏可以说是我爱上京剧，成为戏迷最主要的启蒙戏之一，因为当年我看尚长春主演的这个戏，还是处于对京剧不很了解，只是看热闹，看过这个戏，我被深深吸引了，感到京剧这么好。

尚长春1928年出生于梨园世家，是尚小云长子，其父从小对其要求很严格，正是这种严格的要求，培养了尚长春自小就敏而好学的个性，他应工武生，宗杨小楼，后又拜尚和玉为师，深得中国这两大派别武生行当的精髓。尚长春来佳木斯时27岁，他在佳木斯京剧团演出十多个年头，文革遭到迫害，粉碎”四人帮”后重新登上舞台。

1980年初，文化部政治部发来调令，调他去中戏院任教，这年他52岁，当时我在佳木斯市人事局做办公室主任，所以先看到了这个信息，我心中十分替他高兴，很快我就去市文化局领导那儿，转告这一消息，让他快点准备按时报到。我现有他的资料不多，有1962年西安电影制片厂摄制的《尚小云舞台艺术》中《昭君出塞》一折他扮马童，再就是他去中戏院后给周龙说《武松打虎》的一段录像。他的戏路很宽，武生戏无所不能、无所不精，除了主演《龙潭鲍骆》三个角色之外，我还看过他《挑滑车》中的高宠等几十出武戏。

尚长春演戏认真，能做到刻画人物、功夫两到位。他扮相好，气质潇洒，漂亮，演谁像谁。其中长靠戏演有起霸的戏时，他都是做到前踢正腿直点脑门、眉心，旁踢厚底飞跃盔顶，踢十字腿时左右分找太阳穴；《白水淮》中，十一郎上高台，“就地拔葱”蹿上堂桌，台座翻下、踢带、棍舞，非常精彩；《通天犀》中，他有一把特制的罗圈椅，青面虎在椅子上做了滚椅、窜椅、跨椅、倒掉虎变锞等许多绝活；《四杰村》中，余千“飞脚”打得高、打得脆、一个响；《陆文龙》中，“金鸡独立”和他演出中所有的跺泥亮相都如同钉子钉在那里平稳，没有一点摇摆；他给韩长秋配演焦赞的武打中连走十个倒踔虎，紧接来个窜扑虎，真是叫绝；在《蜈蚣岭》中身穿僧坎肩，陀头，腰刀，虽零件很多，武打中一丝不乱，舞刀动作潇洒自如，海底捞月姿态优美；在《金钱豹》中，他走二十个旋子，蓬头甩起来，飘逸好看，还有精彩的耍假牙、耍钢叉；《猎户雷万春》中，有精美的耍双叉；《三岔口》中，任堂惠搜店情景逼真。他还有许多好东西，我们戏迷是说也说不完的。这样一位好演员，只活了65岁，真觉得走得太早。他去世的消息，是从1993年《中国京剧》第二期于世文《痛悼老友尚长春》文章得知的。

尚长春不仅京剧艺术上有成就，而且他思想进步，公而忘私，是一位德艺双馨的好演员、好教师。他有那样好的基础，却解散了自家的剧团，落户到我们这个边陲小城市，并将大量的戏箱无偿地捐给了国家剧团。据我所知，光十八罗汉斗悟空的全部服装道具就价值很高，用现在的比价他捐赠的要有四十万元。也因此他1956年就加入了中国共产党，担任剧团的业务团长，并选为市、省人大代表，他多次在人代会上，呼吁建剧场，经过他的努力，省里已经批了这个项目，地基都打了，因“文革”开始，没有建成。他在剧团担任领导期间，克服许多困难，深入工厂、农村演出，还排演了不少新编历史戏和现代戏，还为剧团培养了王少臣、吕双义、张四宝等许多武生演员。

在他的影响下，长女尚慧敏，长子尚继春，后来都成为剧团的骨干。

佳木斯京剧团在尚长春打造的基础上，曾经有过辉煌，是一个行当齐全、实力较强的剧团，六十年代初进京演出轰动京都。“文革”后，党和国家领导人李先念、王任重等来佳木斯视察工作，看过剧团的演出后，给予高度评价，说没想到这个小城市竟有这样好的京剧团。这些功绩都是与尚长春分不开的。我们要很好地记住这位武生名家。

（摘自《佳木斯日报》）