由新版京剧《宝莲灯》中的开打想到的

记者：潘妤对于浙江京剧院演出的《宝莲灯》在《东方早报》里这样报导说：

＂540度、720度的旋身腾翻，180度的倒插虎腰变僵尸，从3米多高台倒立跃下、高空的｀跟斗砸险＇……昨晚，上海大剧院内惊呼声不断。浙江京剧团的神话京剧《宝莲灯》作为｀华彩钱塘——浙江舞台艺术精品展演月＇在上海大剧院上演。主演沉香的京剧盖派武生翁国生以各种盖派绝活技惊四座，剧团武戏演员整齐的｀功夫＇更是让现场气氛陷入狂热，加之史依弘、李军两位上海名家的加盟，使得这台演出的文戏和火爆武戏相映生辉。很多观众走出剧场后感慨，｀这么过瘾的真格武戏，上海很多年没看见了！＇
｀武戏要真实＇，（总导演）高牧坤说。在《宝莲灯》里，高牧坤的要求是，剧中各个情节的武打都尽力做到｀稳、准、狠、脆、帅、漂＇。｀我们要力求惊人之处不断，给观众以最大的视觉冲击力。＇”

毫无疑问，在浙江京剧院演出《宝莲灯》的武戏中，使用了武术队参加开打。将武术对打套路和武术的翻丶打丶跌丶扑加到开打中，的确为《宝》剧增色不少。但是，如能消除武术僵直的动作，使之京剧化，效果可能更好。对于大量使用武术，并使观众认可这也是京剧程式动作的一部份，我想最好的办法，就是直接以某位武术大家为剧中主要人物，如杜心武丶杨露禅等武术名家。围绕这一人物的其他大部份人物，也都是武林中人。这样在剧中展开痕迹较大的武术对打，或武术的练武场面，也就不显得突兀，较易为观众所接受。而通过这种演出，也对拓宽京剧武打设计有着积极的意义。总之，在目前京剧所面临的严峻的情况下，要积极地想办法。新版《宝莲灯》的演出成功，其根本原因，大约也在于此。但是，对于“京剧武打要真实”这种说法我是不赞同的。因为如要京剧武打“力求惊人之处不断，给观众以最大的视觉冲击力。”就不可能真实。这就同两个拳王比赛，尽管他们是真实的，但也不如电影里表现的两个拳王比赛（当然是假的）那样精彩。但令人奇怪的是，我听到很多京剧专家这样说（我曾撰文表示质疑，请参见拙文《京剧武打要真实吗？》）。所谓“京剧武打要真实”的依据到底是什么？似乎沒有人愿意进一步说。另外，所谓｀稳、准、狠、脆、帅、漂＇也不能涵盖京剧武打表现的全部要求，如冲、柔、顺、快、慢等等，对于表現京剧武打都很重要，不能偏废。

爱好武侠小说的读者大约都知道，武侠小说有新旧之分，旧武侠小说有：《七侠五义》丶《蜀山英雄传》等；新武侠小说有：《笑傲江湖》丶《小李飞刀》丶《白发魔女》等。在新武侠小说出现之前，旧武侠小说已经非常的衰落了，直到新武侠小说的出现，才重新引起读者极大的兴趣。我想现在的京剧武打，就有点象旧武侠小说的后期。那么，现在我们可不可以推岀新型的京剧武打呢？我认为可以。因为新版《宝莲灯》》，就为我们提供了一个很好例证。当然，从严格的意义上讲，它还不能算作真正意义上的新型的京剧武打，但毫无疑问，它具备了新型京剧武打的重要特征，我们可以说它是新型京剧武打的雏型。那么，何谓新型京剧武打呢？它与所谓的旧的京剧武打有何区别呢？我认为所谓旧的丶或传统的京剧武打，是以传统京剧武打的套路和翻跌的跟头来表现的。并且，对音乐丶灯光丶布景的要求不髙。我所认为的，新的丶或现代的京剧武打，是指在要求设计合理，符合情景的前提下，吸收了大量的适合京剧武打的现代武术的翻跌技巧丶对打套路，及舞蹈丶体操流畅的形体动作，等等，使得京剧武打呈现出一种多元化的表现风格，同时，更多的运用音乐丶灯光丶布景为烘托武打效果，发挥它们应有的作用。