安平是个有心人

最近一段时间，上海的青年京剧裘派花脸演员安平逐渐被广大戏迷所熟悉。继孟广禄之后，安平最有希望成为新的裘派花脸明星。
我对安平的了解并不多，所以虽早闻其名，但并未对这位裘门新秀有过任何的评论。连日来看了一点他的演出，颇有些感触。因此借此谈谈一点粗浅的看法。
安平给我的第一印象是条件好，表演全面。他身材高大但不苯拙，额宽面长勾脸漂亮。他嗓音宏亮且可塑性强，龙、虎音兼备，立音、炸音使用自如。他幼功较好，重视身段，尤其是裘派的架子花表演。这样的天赋具佳的花脸演员是难得的。
我看过安平主演的《将相和》、《连环套》、《芦花荡》、《黑旋风》等剧目，应该说他是铜锤、架子都有所追求，能全面继承裘派艺术的演员。听说前不久他还特地到京学架子花的戏，开拓自己的戏路，可以说他是个有心人，很期盼他能演一些久疏舞台的裘派经典剧目，如《牧虎关》、《除三害》、《断密涧》等。这些戏都有一定的架子花份量，想来也是他所追求的角色路数。同时能弥补裘派剧目在当今舞台的缺失。
鼓励安平的同时，也想说说对他的几点苛求。先说唱，安平的唱融合了裘盛戎和方荣翔师徒的唱法，但很多细微之处并不规矩，垫字的烂用就是比较明显的缺点。不论裘还是方，对气口的运用都炉火纯青，因此垫字就极有讲究和尺度。而安平在唱流水、快板及垛板时，气不沉且偷气、换气明显，垫字用的比较随便，唱腔显得“水”，如《将相和》里“廉颇闻一言暗思忖”一段。即使是在唱慢板时，他也常因失之沉稳而缺乏由内而外的力度和张力，这是他的艺术火侯不到所至吧。安平的“做”是他最弱的地方，虽然魁梧但并无能压住台的气度，皆因功架不到位。时常低头，也是个坏习惯。这一点可以李长春先生的表演作一学习的参考，体会一下怎样使自己在台上抓住人的眼神，怎样一站一坐都有雕塑般的美感，至少要挺拔精神。安平的“舞”是他的特色，也是他下功夫的地方。我们可以从《连环套》、《芦花荡》、《黑旋风》中看到老艺术家王正屏先生对他的艺术影响，在很多表演处理上都有所借鉴。但是，比较之下，他做得还远远不够。以《连环套》为例，王正屏在《坐寨》时按侯派演法的“写书”是不该省掉的，因为细致而帅美的表演交待了窦尔墩的精细性格，为夜盗御马的一系列行为作了必要的人物心理刻划；再如“要成功跟随了他”之后那个边式也是亮点，无论方先生还是王先生都做得漂亮干脆，而安平在演出中也删去了。还有《盗钩》时，朱光祖轻唤酒“醉”的窦尔墩时，王正屏先生随着梦讫声坐着就将腿高举过头换了睡卧方向（这一技巧在袁国林先生的演出中也有），而安平也简而化之了。当然，这些可能都不是裘派原有的演法，但裘门的王正屏化来十分精彩，安平既然效仿，就该把亮点演出来，虽然吃功但通过身段能将人物刻划的更细更美，对自身也是个锻练吧。
总之，安平只要再接再厉，严格要求自己，把戏演得更精细，精益求精。必会成为一位出色的裘派继承人。若想进一步有所作为创出自己的风格，他的路还很长。
安平，还是值得裘派好爱者为之期待的。

本贴由裘迷于2005年4月28日23:02:02在〖中国京剧论坛〗发表