上世纪六十年代前后，那是个短暂“安逸”的时间段，反右的风潮刚刚过去，五八年的大跃进、人民公社，紧接着的三年自然灾害，总算迎来了个“八字方针”。新运动还在蕴酿中，世无前例的文化大革命尚未开始。人们肚子期待着充实，精神的食粮也迎来了一个“小高潮”。不要以为那个岁月肚皮吃不饱，戏，还是看得动的。而那个年代的文化生活还相当丰富，书法、绘画展览不断，更不要说 西洋的、苏联的电影，不间断的音乐会,连玄妙观三清殿畔，留存有唐驼书法的青山板边上，还有艺人在卖唱。男的拉着小提琴，娇小的女子，分明是本地人，唱着“十字街头”。而京剧戏班，小小的苏州城，来者也不少。人们一边接受着西洋的经典，一边欣赏着传统的美学。
那岁月，路灯、家家户户的电灯都不太亮，一进到北局小公园，开明剧院门口灯火辉煌，水牌书法精粹，大书戏码、名角。宁沪线上戏班子不断，南京有京剧一团，二团，班子里的花脸、老生、旦角好生了得，我记得看了他们的《大·探·二》，那时节没有“小蜜蜂”，三个好脚色唱得戏院子震耳欲聋，过瘾得勿得了！上海滩岂甘落后，上海京剧一团、二团也相继来到苏州，笔者拙文『别具一格《将相和》』就记述了那岁月的京戏。而那时间宁沪线上还有小毛剑秋、梁慧超留给我很深的印象，笔者这次先谈谈梁慧超先生的戏！
“武生梁慧超 ，哪吒乾坤圈”是笔者对名武生梁慧超先生演哪吒，留下的深刻印象。好的武生演员，他在台上的竞技，与戏的剧情融会贯通，没有一点卖弄技巧的感觉。虽说是“会看看门道，不会看看热闹。”一位好的演员，他既能让行家信服，也能让看热闹的观众佩服。笔者看梁慧超先生的戏，经历了四十余个年头，多少演员，多少戏，忘之八九。而武生梁慧超，哪吒乾坤圈，在舞台上的娇健、干练，轻捷、潇洒，恰仍历历在目。
苏州的开明剧院，说大不大，说小不小，很精致，也很大方。没有大会堂给人压抑的感觉。唱唱京戏，真是恰到好处。那晚上戏码硬，角儿好，笔者实在是冲着梁慧超而来，况且笔者特喜欢折子戏。梁慧超演的哪吒，穿戴戏衣的描述，应该请苏州评弹的说书先生讲才得劲。背圈提枪的梁慧超，一只乾坤圈合着枪，耍得让人眼花绕乱，掌声不绝。印象最深的是梁将乾坤圈在毯上的几多转悠，突然手儿稍一甩，圈儿甩到场面乐队近前，观众突兀一静，只见那乾坤圈直直地自个儿又转回到梁的身边，这一手说难不难，可由梁慧超名家手中，身段表演与圈儿的自动和谐配合，观众席止掌声欢呼，达到了高潮。一出武生折子戏，时间不长，人物不多，绝大部分时间是梁一个人在表演，留存笔者印象，无法磨灭，四十余年！
要讲述这其中的艺术诀窍和行话，笔者无有这份功力，当年年岁也刚脱得“小赤佬”的范畴。不若尔今，有些专家学者，讲来头头是道。虽未曾亲历，恰比亲历还清楚。上次坛上笔者提到一位专家，我总当彼是那时代同龄人，讲得似同亲身阅历一般，倒被露珠儿先生冷冷提醒，彼专家比笔者还小了近十岁，尔今人与时俱进的水准，让笔者望洋兴叹！
武生、老生、旦角、丑行，京剧艺术的风风雨雨与社会世风的急剧变化息息相关。唐·许浑诗：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，远处隆隆声正隐约有闻，《海瑞罢官》的厄运，样板戏的出现，预示着京剧似乎还浮沉在浪尖上，但一大批似梁慧超先生辈的演员，从此似乎消声匿迹，笔者金戈铁马，转入军营，到“天上九头鸟”那边报到去矣！
本贴由鹧鸪天于2006年1月20日21:54:25在〖中国京剧论坛〗发表
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