穆桂英姓什么

穆桂英姓什么，还用问吗？自然姓穆。这里说的是京剧《穆桂英挂帅》，乃半个世纪之前梅兰芳先生移植自马金凤的豫剧演出本，获得成功而一致公认为梅派“移步不换形”的创新经典之作。故而原姓“马”，也改姓“梅”；现在又有跃跃欲试者将此剧再姓“程”，于是80与90后的新生代观众中便有了此一疑问。

上海东方艺术中心运营总监陆菁来电告知，明年三月中国京剧院于魁智、李胜素将领衔一团来沪，首次于东艺作两场演出，供选剧目为《穆桂英挂帅》《红鬃烈马》，征询意见可妥？笔者答曰，于魁智廿载之前曾以《上天台·打金砖》一炮而红，如今到以演出音乐会歌剧为主的东方艺术中心，如想保持高出票率，把原来逸夫舞台的一大批京剧观众吸引过来，来者就应该诚心诚意紧密配合，拿出浑身真本事，如能考虑选《上天台·打金砖》，也是于对当年成功的一个纪念与回报沪上观众的一个表示吧，（67岁的马少良老师今年还在天津演出过该剧，观众评论他确实宝刀不老。）结果是该团未同意，改提要不拿出于的《伍子胥》，笔者建议陆菁总监在磋商中，坚持要于的《失空斩》，因为这么些年于数度在沪亮相，比较起来效果上，还是《失空斩》让于能扬长避短、一气呵成，显地道些。复电告，于的戏码总算商定。而为何双方对李胜素主演的《穆桂英挂帅》无有异议？众所周知，李在当今梅派第三代传人中属佼佼者，尽管知音戏迷对她一直寄有高标准的殷切期盼，但若想看梅大师晚年倾注心血的新编戏风貌，可能胜素目前的状态呈现，尚能符合与接近原汁原味。加上国庆节正大肆宣传程派创新的《穆桂英挂帅》，俗话道不打不相识，让两个穆桂英台上较量对比一下，谁才是艺术上久经考验、难以匹敌的，不是在情理之中么？从日程安排上可属不期而遇。

由此联想到一个现实问题，除却程派《穆桂英挂帅》，之前也有将梅先生的《生死恨》而新推出张派《韩玉娘》，梅先生仿佛成为一座挖不尽的丰富矿藏，倘程砚秋、张君秋先生今仍在世，会作何感想？有人会说，《玉堂春》《王宝钏》《四郎探母》等四大名旦各流派均有，串门一向有好传统，体现百花齐放，怎么后人来改编就不允许吗？笔者观点是，前辈们不在人世之际，后人无必要硬去强人所难。具体说，我们可以设想程砚秋、张君秋先生生前会否同意《穆桂英挂帅》和《生死恨》等，作“程派”或“张派”创新如此的大胆尝试和重新演绎，随意冠名之权由谁人赐予？主事者往往请出大师家人来到现场表示首肯同意，那么人们不禁又问，大师及其艺术究竟属于谁，流派之兴衰命运，到底属于其后代的私家财产，还是属于广大的衣食父母即人民大众？

欧洲古典音乐的保护继承，数百年中有一个优良传统，就是将各国作曲家的经典作品作统一编号，凡遇音乐院校教学、乐团历史介绍、剧院舞台演出、国际文化交流时，有时省略作品名称而直呼编号，主持人、演奏者与听众，便皆明白了然于胸。所有作品乐谱，屡经出版而一个音符标记均不动，见证了尊崇历史的严谨严格严肃态度。由此而想到，我们京剧界的前辈，留下那么多富有独创性令人惊叹的“非物质文化遗产”，在今天如何更理想使之得以挖掘保护与传承发扬，虽无必要照搬西方音乐的编号办法，但是它山之石，不妨予以引进借鉴。由李瑞环同志主持、已完成的京剧“音配像”工程，为进一步实施保护老艺术家劳动成果的举措提供了良好基础。以梅、程、张三位大师为例，可否在现成的“音配像”剧目中选定他们各自十到廿出最享盛名的代表剧目，框入类似的编号序列范围给予重点保护和普及，窃以为此举将有利于京剧“非遗”挖掘浩大工程的落实进展。

2009年10月6日