“一马离了西凉界”——京剧字韵的权衡

有前辈徐慕云、黄家衡二位先生写《京剧字韵》一书，涉及依辙撰词，举了个典型的例子，薛平贵唱的一段《武家坡》。

老版的《武家坡》：

一马离了西凉界，
不由人一阵阵泪洒胸怀！
青的山绿的水花花世界，
薛平贵好一似孤雁飞来！
老王允在朝中官居太宰，
哪把我贫穷人挂至在心怀。
恨魏虎是内亲将我来害，
苦苦的要害我所为何来？
柳林下拴战马武家坡外，
见了那众大嫂细问开怀。

这一段唱词只有十句，而它的“重字”：“界”字二个；“来”字二个；“怀”字三个，重字之多在京剧中绝无仅有。

老先生并不认为就此不能唱，或唱不好，而只是说明当初编者在“怀来”辙中，还是可以找到合适的不重复的字。两位先生试着不违背剧情与词义情况下，依“怀来”辙改编了一下：

改版的《武家坡》

一马离了西凉界，
想起了王三姐好不悲哀！
青的山绿的水依然常在，
薛平贵好一似孤雁飞来！
老王允在朝中官居太宰，
贪富贵嫌贫穷大不应该。
恨魏虎是内亲也将我害，
害得我夫妻们两下里分开！
将战马拴至在武家坡外，
见了那众大嫂细问开怀。

经改版的唱词与老版的唱词作比较，为着规避“重字”的目的是达到了。但是似乎也牺牲了一点原唱词的意境。

老版的《武家坡》，“一马离了西凉界”后，“不由人一阵阵泪洒胸怀”！与改版 “想起了王三姐好不悲哀”！相比较，“不由人一阵阵泪洒胸怀”！想起了的事儿可多矣！这“一马离了西凉界”，实在不只是想介子婆一件事儿。此乃一！

“青的山绿的水花花世界”，与“青的山绿的水依然常在”，“花花世界”比较“依然常在”，在含意上讲，前者也觉得更抒情一些。此乃二！

“哪把我贫穷人挂至在心怀”。与“贪富贵嫌贫穷大不应该。”相比较，这老王允在朝中官居太宰，他够富贵了，“贪富贵”真说不上他了。“富人是想不到穷人的”，这句话老版就说到点子上了。此乃三！

“苦苦的要害我所为何来”？与“害得我夫妻们两下里分开”！相比较，前者显然包含的疑忌更多重，后者太直接了，此乃四！

“柳林下拴战马武家坡外”，与改版“将战马拴至在武家坡外”，相比较，前面是展现了一幅图画，后者就平直得多。此乃五！

笔者比较老版与改版唱词，权衡古人对京剧字韵的摆设，觉得很有意思，今人每每喜欢删改老词曲，总觉得这也不好，那也不适，这中间究竟如何权衡才比较客观，很让人有兴趣探求一番。

笔者仍以《武家坡》这一段唱作解，抑扬顿挫，讲究韵味的京戏，《武家坡》这一段唱词是相当抒情的。前四句唱词“一马离了西凉界，不由人一阵阵泪洒胸怀！青的山绿的水花花世界，薛平贵好一似孤雁飞来”！首句高昂的声腔特显京剧的韵味。而后把薛平贵的感概万千，用青的山、绿的水、孤飞的雁，静的、流的、动的，外在景色来渲染。引而不发，没有点破回来的原因。唱得似乎相当洒脱。可这四句唱，把薛平贵此番打道回府，那九转回肠、百感交集的凄楚情感，很好地衬托了出来！

中间四句“老王允在朝中官居太宰，哪把我贫穷人挂至在心怀。恨魏虎是内亲将我来害，苦苦的要害我所为何来？”官居太宰的老王允是薛平贵的丈人阿伯，薛平贵在朝中有泰山之靠，绝对的高干子弟。既得利益者！同僚又是内亲，联着衣襟。出身贫贱的薛平贵，一想起这些怎不感叹万分哪！

后两句“柳林下拴战马武家坡外，见了那众大嫂细问开怀”。薛平贵总算回来了。演员唱这两句，舞台表演上，大概不会急吼吼马儿一拴，赶紧上前问：“唔格介子婆勒勒啥格地方贾！”“柳林下——拴战马——武家坡外”，一步三摇的京戏，它的味儿，也正在这里。“见了那众大嫂细问开怀”。格许多女人门前，勿要慌！定定心心，要妆扮得“落坎”一点！

古人唱了一二百年，边唱边改，渐成定局的《武家坡》这段唱，是如此让人耐听，够味，沉醉。作为传统剧目的经典唱段，它果然存在着缺陷、不足、遗憾，但是唱戏毕竟是唱戏，要让人们爱听、爱看。马连良也罢，谭富英也罢，台上这个时候只要唱得好听，票卖得出去，这“重字”也罢、“翘辙”也罢，也就退到了后头！能这般讲吗！我说能！唱得好听，重字而不觉，翘辙而不顾，音韵语法上不是没有错，不是没有行家知晓，也不是行家不懂，凡事顾了这头，难顾得那头，权宜于此一时，难顾于彼一时也！

此话又待怎讲？唉！权衡对京剧唱词与字韵的摆设和规避，古人在相当长时间里是否注意到这个问题？笔者觉得古人是注意到的。当古人在权衡这之间关系时，应该摆在最前列的是什么？以笔者见识言之，应该摆在最前列的是性命攸关的——这只喂脑袋的“饭碗”！希望吸引更多人来看我的戏，要好听，要吸引人，这才是最最重要的！

传统戏曲它的发展和生存过程里，皇室无有银饷，充其量最多一点赏赐；民国任您发挥，“娘西匹”才不来管你，京剧总算混得还不差！时至上世纪六十年代，戏改骤风暴雨，连编写《京剧字韵》一书的作者，也多少受些惊吓，也多少有所顾忌。佯佯然改装一下，试着在音韵上狠下功夫。改编的这段，在意境上逊于前怎会不知。婉言并不认为要大家都照改词来唱，只是希望一些初学编撰唱词者，在选字上有所规避，引起注意。徐慕云、黄家衡二位先生是资深音韵研究大家，话说得何等客观，何等通达。倒是几位演员，被缠得不轻，“缠头”不成，改成“艰苦”；“艰苦”不切，应改“凌辱”；韵白繁琐，应改京白；上口偏僻，一律普通话？争争闹闹，熙熙嚷嚷，大有奢望“全国人民一个思想”！

显然，似乎是约定俗成的东西，古人并不是一概拘泥。守成权宜，古人极有分寸。意气轩昂的革命者，素来对苦劝莫随意改变传统格局者嗤之以鼻，那又当别论。不错，古人也是不断在改，爱改良者所言无错。可改到最后，可谓“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。”，改得确已恰到好处时，改是否应该有个段落？改是否应该有个停顿？改是否应该有个暂且的休止？

争论可以永远继续下去！似持进化论者，大概认为进化将是永无止境地可以进行下去。可惜无法结论的观念太多！生物进化中一双眼晴如何进化？就令达尔文头痛不已！回到京剧，四大名旦，四大须生，能否超越？理论上当然可以超越！能否更改？理论上当然可以更改！尔今谁个演员比之梅兰芳，就是增之一分绝佳，比之马连良，就是减之一分极妙，戏园子门口三天三夜排长队，“满城争说爱克斯儿”，有没有？有，按新人为据；没有？那标准先按梅先生的，马老板的。约定俗成，制作标准，认定公差，定作样板。不增不减属冠军，稍增稍减定亚军，“脱头落配”没得名，不就结了？！

至所以过去有金奖摆不平，弄出五个金奖的这种狨腔的现世，说明了什么？说明了死要面子活受罪！说明了超越不了装门面！说明了世风日下不要脸！说明了面面俱到，实则无道也！拙文『“ 一马离了西凉界 ”——京剧字韵的权衡』，谈的尽管是传统戏。传统戏可以权衡，今人的大制作、新编戏当然也可以权衡。一心想改改改！超越向前！向前！向前者！更可以权衡。只是您实实在在拿出货色来！您拿得出比梅兰芳还梅兰芳！您拿得出比谭鑫培还谭鑫培，这才是石板上摔乌龟——硬碰硬也！

显然，没有什么好忿忿而不平的意气用事。也没有什么值得夸耀的空洞说教和一厢情愿的乌托邦。拙文『“ 一马离了西凉界 ”——京剧字韵的权衡』笔者所谈，这传统京剧就让其留存一点遗憾吧！京剧行也就靠这点颇存遗憾的存货“破衣烂衫”，还能撑撑场面，混口饭吃！“前人种树，后人乘凉”且还是老祖宗留下来的！哀哉！哀哉！限于篇幅，就此打住吧！

笔者以假设戏言，简单作结：京剧行时下混混新编、大制作，亦应该权衡制宜，可牛皮毋吹得哗达达地响！有奶、有娘果然的好！若撤去了国库的人民币，闩起了国库的大门！“传统”汝站向西，“新编、大制作”汝站问东，面对广场，向着各位先生、老总、婆婆、妈妈，各自把碗儿敲起来！谁个有饭吃？谁个回头只好又去找奶妈？可以试试看！

会有这一天？真有这一天？相信会有这一天！真有这一天！这一天早晚一定会到来！

本贴由鹧鸪天于2007年7月14日11:19:50在〖中国京剧论坛〗发表