三看《对花枪》之后的感想

今日闲暇，我再次走进中国京剧院实验剧场，再次欣赏了早在二十多年前就成功移植改编的京剧传统戏《对花枪》。二十多年来，这出戏我总共看过三次，第一次是80年，在北京工人俱乐部，是当年原创的原班人马，中国戏曲学院的实验京剧团，主演姜桂芝的是郑子茹，在我的印象里，那次演出艺术水平是最高的。第二次是2001年，在人民剧场，当时的郑子茹已旅居海外多年，那次演出是聚集了各路精英，演出异常火爆。而且在原《对花枪》的前面加了一段《姻缘》，剧情更加丰满，剧中主要人物姜桂芝也大大增强了表演上的难度，花旦、刀马、青衣、老旦、武老旦都集于一身，真是名副其实的文武昆乱不挡。今天，我看的是第三次，主演姜桂芝的是一位中国京剧院年轻的老旦演员——谭晓令。可以说，谭晓令的表演完全可以称的上是中规中矩，而且在演唱上也完全可以称的是可圈可点。

我一直以来都特别的喜欢《对花枪》这出戏。却又一直说不来到底喜欢它哪，这次再看让我明白了，用老先生们的话说，就是喜欢这出戏里的玩意儿。记得第一看，我就是因为看到了当时的媒体介绍，才决定去看的。要知道当时的媒体炒作并不像现在这样铺天盖地，但我还是从当年的报刊杂志中搜索到了有关这出戏的演出讯息，特别是在“人民戏剧”杂志中的介绍中让我了解到，说在该剧中为剧中女主角设计了一大段长达二十多分钟的超长唱腔，并在这段唱腔中，还 有一句要一口气唱完的，长达一分钟地“盼夫郎”的拖腔，直到戏的后半部，姜桂芝还要身扎大靠，与罗艺有段激烈的开打。另外，这本“人民戏剧”杂志的封面，还特地选用了首演者郑子茹的的大幅照片。所有的这些宣传和炒作，对我来说，对我这样一个年轻的普通京剧爱好者来说，都是诱惑。所以，也就是在这些诱惑下，走进了剧场。并通过这一而再，再而三的欣赏和感悟，让我发现，在《对花枪》这出戏中，演员们充分展示给我们的这些玩意儿，都是经过编导者和演员们根据角色的情绪变化，根据剧情的发展脉络，特意设置，特别安排的。

三看《对花枪》之后我发现，这出戏的剧本结构，叙事方法，都还有很多不完善的地方。然而他的玩意儿是真的好，他的玩意儿也是真的地道。我每次看这出戏，就是冲着剧中那段超长的大唱段，就是冲着那句“盼夫郎”长拖腔，就是冲着剧中的姜桂芝深扎大靠，与罗松那段激烈的开打！一句话，我就是冲着这些玩意儿去的。玩意儿好，就是好戏，玩意儿好，戏就吸引观众，玩意儿好，戏的艺术水平、艺术质量就高。我想，我是一个普通的京剧观众，我是用这样的心态去观看去欣赏京剧的，而大多数的京剧爱好者们，我想也应该是以这样的心理和态度去品味去研习京剧的吧。不然的话，这出戏他也不会从首演至今，长达二十多年，一直还都保持着久演不衰的纪录。演员也从郑子茹到袁慧琴，再到今天的谭晓令，观众也是影响了一代又一代。

看戏，中国京剧院实验剧场确实是个好地方。由于演员不带小麦克风，发出的声音都非常的柔和，没有一般大剧场在电声放大下发出的那种失真的声响。而舞台前面摆放的三个地麦，也并影响不了多少演员演唱的效果和音色。巧得很，我正好坐在一个音箱前面，由于演唱者谭晓令一般在演唱时都站在离地麦比较远的位置，所以很少能从音箱里面听到传来的她的演唱，即使听到，也往往的被谭晓令的真声传递所盖过.。由此可见，年轻的老旦演员谭晓令，具有很高的表演功力和演唱实力的。对于像谭晓令这样有实力的年轻的京剧演员，即使胸前不带麦克风，即使舞台前面不放置地麦，即使不依赖剧场内任何先进的声响放大设备，她的演唱，都是可以声贯全场的。

本贴由青龙桥于2007年2月22日16:17:33在〖中国京剧论坛〗发表