归来吧，靠把老生！

打开电视机,锁定在11频道,我们能看到的老生剧目不是《四郎探母》《大保国》《二进宫》《武家坡》，就是《甘露寺》《失空斩》《伍子胥》《洪洋洞》《击鼓骂曹》，以安工老生为主，衰派老生戏难得一见，要想看上一场实况演出的靠把老生戏，竟是比登天还难！

为什么会出现这样的情况呢？一曰：多数初级戏迷仅仅满足于听唱腔，于是我们的演员认为自己有那两口皮黄就足够了，有市场在，不用再努力了嘛！二曰：演员自身认识的偏差。有的演员唱得很好，可你要让他上演几出靠把戏，他就不屑一顾---我不是已经拿住观众了吗？他们为我疯狂，为我痴迷，我还费那么大劲恢复靠把戏干什么，演砸了还晚节不保呢！盲目跟风、苟安于一时、在有限的几口锅里舀饭吃，正是今天京剧界的不良习气！要知道，一名合格的京剧演员，不能只想着养家糊口，也不能仅仅满足于观众廉价的掌声，还要做一个传播纯正艺术的天使。没有靠把老生的老生行当，是残缺的；不能完整体现唱念做打的京剧演出群体，是会让京剧走向灭亡的！

京剧中的靠把老生，是极能综合体现唱念做打之美的行当分支，以《定军山》《阳平关》《战太平》《南阳关》《别母乱箭》为代表。前两出戏因为谭（元寿）氏祖孙的努力，观众还能时不时地一睹全貌；后几出戏快成了九天神龙了。每当从录音机里听到谭富英先生的“叹英雄失势入罗网”、“叫伍保与爷城开了”，真是感到全身三万六千个毛孔都乍开了，不由得想看看立体声效果的靠把老生戏。（音配像产品的声音效果确实比较差。）可惜，这个愿望竟然极难实现！我们来算一算：《战太平》一剧，前几年李军上演过全本，可惜未能出彩，前不久的中青赛上，杜哲也动过这一出，可惜是个小片段。纯粹谭派的精彩演出，居然是没有！（此剧是谭、余两派的名剧，可我总觉得听余派这一出不如听谭派这一出解渴。）

再来看看《南阳关》吧，无论是唱腔、表演，还是场子、服装、角色搭配，都是一出上佳的好戏！这么多年了，怎么就看不到现场版的全部《南阳关》呢？总结起来，我只见过两个版本的《南阳关》录象：一是谭富英的音配像选场，由谭孝曾配像；一是《中国京剧晚霞工程》里的“谭元寿专辑”，里面收录了《打鱼杀家》和《南阳关》，可惜这个《南阳关》也是一个选场版，把一些必要的过度性场子砍掉了。那么，孝曾先生上演一出足本的《南阳关》，应该是最合适的了。他的扮相有清刚之气，功架也还大气，只是唱腔上比起祖父来稍微“水”了一点，以他的年龄来诠释这个人物也是蛮合适的。谭门啊谭门，快让《南阳关》在舞台上立起来吧！

最后说说《别母乱箭》，这是老生里的昆腔戏，也是冷到极点了。近几年只有北昆的一位演员（侯少奎弟子）上演过这出戏，京剧界都快和这一出说“bye-bye”了！其实，李少春先生、谭富英先生都有这出戏的。剧中扑跌动作很多，我认为，以正岩的武功底子堪当此任。实事求是，正岩这几年确实很努力，可是与名家的差距也极大，正好用这样的骨子老戏磨练自己。

其实，不光是靠把老生戏久违了我们，还有一系列的珍稀剧目被束之高阁。现在的事儿就是这么匪夷所思，一方面闲置着大量的有良知的好演员，一方面翻来覆去地演出着那几出“审美疲劳剧”，一方面不断编演些似是而非的所谓“京剧”剧目混淆视听，一方面是大批的好戏、冷戏无人问津！为什么不去挖掘？对于京剧而言，挖掘等于出新！

话已至此，多饶舌几句吧。“与时俱进”这句话不能用在京剧这门艺术上，因为古典性的艺术就是应该落后于时代的。不要再打着“弘扬国粹”的幌子强加些不属于京剧美学范畴的东西了！我们让观众看看多年不见的《伐东吴》《南阳关》《别母乱箭 》，乃至于武生戏《莲花湖》《剑峰山》《金锁阵》吧，这是京剧人当前首先要做好的事！

本贴由海外仙于2009年8月16日16:23:27在〖中国京剧论坛〗发表