图一：我知道王燕，很晚。
本身，这就是个问题。
开始有意识地爱上听戏，并痴迷，已有十六年。
从那时，不管是在广播里、电视里，或是到图书馆，必定格外留意的，就是关于戏曲的一切讯息。
应该说，稍有影响的河南戏曲人物，我都是知道的。
但我知道王燕，才两三年。
知道王燕，纯属偶然。
那年，村里唱戏，就在乡政府大院外不远。
晚上，就去了会场。
唱的是现代戏。
现代戏不好写，更不好演，所以，我对现代戏一般留意不多。
只是站那儿看了一会儿。
这一站，就直到刹戏。
那晚的演出，是山东省的一个县级豫剧团。
看了五分钟，我跟身旁的妻说：
“这个戏的编剧不简单。”
我很快就入戏了。
戏看完，我忍不住对妻说了几次这个戏是极为难得的好剧目。
那晚演出的，是豫剧现代戏《花喜鹊》。
《花喜鹊》的情节，说的是农村不孝的故事。
很老套，甚至老套得有些俗气。
所以，才格外难写。
比如我，让我写，我不会主动碰这种题材。
想写出新意，想打动人，又不落俗，太难了。
到现在，我也不知道《花喜鹊》的编剧是谁。
但我敢说，《花喜鹊》堪为建国后河南戏曲界现代戏继《朝阳沟》、《倒霉大叔的婚事》后，第三部具有划时代意义的顶级作品。
正因为如此，家里有了电脑后，我开始在网上查找有关豫剧《花喜鹊》的唱腔。
——王燕出场了。
王燕可能是《花喜鹊》的首演，即便不是，我想，她也是演这出戏的所有豫剧演员中表达得最酣畅淋漓的。
从那之后，这出戏成了我的常听剧目。
《花喜鹊》有几个重要唱段，足矣传世。
比如，《刚才你一声声将我呼叫》、《一句话一把刺心寒》、《都怪娘不会疼儿没材料》。
该剧的编剧，已有了自己的文字风格，把这几段戏写得非常成功。
时下，一些豫剧、曲剧新编剧目，编剧是存在不少的问题的。
过去，河南戏曲讲究生活化、口语化，缺乏诗意和美感。今年，看一些省内的戏，很是难受的——直接点名吧！
就拿郑州市豫剧院的新编《白蛇传》开刀了！
这出戏，给人的第一感觉，似乎很诗意，但我这个乡下的文学青年，实在是体味不到点滴的诗意和美感。
甚至，许仙这个有点木讷的乡村医生口中竟可以说出“从天上掉下个靓丽的丫头”、“眼中情眉中意浑身是温柔”的话。
猛一看，很美，细品，实在是反胃。
诗意，也不是说拿几个优美浪漫的词汇组成一句就“诗意”了。
诗意的前提，还离不了真情。
心中不能饱含真情，你断然写不出打动人心的文字——即便你用了顶级优美的词汇。
新编《白蛇传》给我的感觉，就是不伦不类。
我想，《花喜鹊》的编剧在写这个戏时，肯定是费了大量的心血的。
编剧心中不痛哭，观众岂能泪纷纷！
拐回来，说王燕。
王燕很幸运，遇见了《花喜鹊》。
豫剧演员中，音质高亮的，似乎很流行，也到处都是。特别是旦角，唱腔一个劲儿地往上走，成了吸引观众的杀手锏——但这也是最拙略的。
豫剧旦角，声音里加些厚重的，不多。王燕的音质，有厚重。
豫剧旦角，声音富有磁性的，也寥寥。王燕的音质，有磁性。
这就有了天分，便注定，她是成为顶尖演员的坯子。
天分好，还得看唱腔。
行腔之时，能流畅、悠扬、自然，就成了。王燕的唱腔，这些都充分具备。
王燕，可凭《花喜鹊》，荣登当代河南戏曲界第一老旦的圣坛。
但王燕这个我心中的当代豫剧第一老旦，在河南戏曲界，还没有可以说得出去的影响力。
——王燕不是专业剧团的演员。
王燕是驻马店人，来自一个远离省城的小县城，学戏，也是在那个县里的一个小小的戏校，戏曲路上，走了多年，一路艰辛，走得辛苦，唱得也不易。
后来，她到了河南省小皇后豫剧团，在这家民营剧团里，给王红丽配戏。
再后来，她离开小皇后，公众面前，再难露面，留给了戏迷诸多的猜测。
严格讲，她已经离开了舞台。
王燕是个人才。
王燕是个极为难得的人才。
王燕是个可遇不可求的稀有人才。
王燕是个多少年也不一定出一个的老旦奇才。
但王燕进不了河南省豫剧一团。
但王燕进不了河南省豫剧二团。
但王燕进不了河南省豫剧三团。
王燕一直就这样沉默着，往上能看到的视频，就那仅有的三两出戏。
这就是河南戏曲为何一直表面热闹实质一路下滑的重要原因之一。
看河南戏曲，关于人才引进，总是看不出有何进展。
河南戏曲应该是缺人才的。
人才天天就在眼前晃，就是没人看。
——眼干什么去了？
斗胆想了一下下：
——哦！
——上天了！
——往天上努力，地下，自然是无暇瞅一眼的。
——哎！
赶紧在写两句，睡觉吧！
梦里，也许，是美好的。
图二：2011年11月10日，离开南坞村，赴省城郑州，拜望豫剧大师王素君。
不曾想，邂逅了王燕。
——王燕是王素君大师的入室弟子。
王素君大师与王燕有一个共同特点：
当配角时，夺主角的光彩。
明智的人，别找这两位配戏。
比如，王素君大师给宋桂玲老师配《抬花轿》，给柳兰芳老师配《刘胡兰》，王老的唱腔，压了这两位名家。
而年轻的王燕，演出不多，但听她的唱腔，个人感觉，她给二度梅获得者豫剧小皇后王红丽老师配戏《铡刀下的红梅》，是有些夺彩的。
拐回来，说说王燕入室王派的事儿。
王派，王素君大师创立，以小生艺术为代表，也是王派难以逾越的巅峰。
王燕的老旦艺术，可称得上是目前豫剧百花园中的花魁。
但在小生艺术上，特别是王派艺术，王燕探寻的路，还很漫长。
后生是可畏的。
王燕作为王派艺术继承者中的姣姣者，可塑性很强，若能苦下心血，十年磨剑，必能大成。
这次郑州王素君老师家中邂逅王燕老师时，她抱着她的宠物狗。
许是久离舞台的缘故，王燕老师养起了狗狗。
玩物丧志的。
狗狗于一位难得的艺术天才，是玩不得的。
王派艺术，严格讲，现在没有合格的继承者。
常派后继无人、崔派后继无人、陈派后继无人、阎派后继无人、马派后继无人……能说后继有人的，恐怕只有桑派。
王派弟子，自应珍惜。
王老还健在，也一直坚持对戏曲艺术的不离不弃，王派诸弟子，岂能不自加压力，苦学苦研，争取能得王派精华之一二。
最后，再给王燕老师提一点小小的意见。
王燕老师送我了两本碟子，一本，是《花喜鹊》，一本，是《王燕豫剧唱腔专辑》。
《王燕豫剧唱腔专辑》我没有拆封，听这些唱腔，我都是通过新浪博友下午茶介绍的戏友都市稻草人发过来的这些音频。
《王燕豫剧唱腔专辑》里，有她一段学唱李树建《清风亭》的《奴才全将良心昧》，这段唱的最后，有一节流水板的“十三年”的唱腔。从这段唱腔，可以听出，王燕的一个弱势，就是运用快速唱腔时，还不能得心应手。
建议王燕老师，可以到许昌见见越调大师毛爱莲，学学毛派的唱腔，再运用到王派小生唱腔里，定能有所突破。
见仁见智，个人拙见，不当之处，相关或不相关的人士海涵。
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