核心提示：板胡，在豫剧中俗称“瓢”，是豫剧“文场”之首，过去被人称作为“当家弦子”、“头把弦”，现在称“主奏乐器”或“主弦”。“三分唱，七分伴”，音乐伴奏在戏剧中起着至关重要的作用，而作为整个乐队的带领者，板胡的重要作用更是不言而喻。一直以来，因为对力度和激情的要求，板胡几乎成为男性的独秀世界。在河南省豫剧界，已经成为国家二级琴师的开封豫剧院女琴师刘凤霞如同凤毛麟角。她凭着女性的执著与坚定，将板胡演绎得别具韵味，成为人人称道的“板胡巾帼”。
曾受到中央领导称赞
很早就听说开封豫剧院有一个首席女板胡，虽然作为乐队队员，演出时不露脸不现身，但是因为板胡拉得好，她依然给很多人留下了深刻的印象。每次出去演出，只要一听说是开封豫剧院的，观众都强烈要求刘凤霞来一段板胡独奏，而她则会在这种强烈要求下，从幕后走到台前，在短暂的几分钟里，在这个暂时属于自己的舞台上演绎着自己的旋律。姿态优美，端庄大方，在浸润着浓郁感情的琴声中，她凝固成观众眼中美的图景。到底是什么样的魅力抑或特质，使她在这个男人具有优势的板胡天地里牢固占有一席位置？采访之前，这个问题始终在脑中盘旋。
今年已经47岁的刘艳霞，依然不失靓丽，说话直爽大气，流露出一种毫不犹豫的坚定，这些特质，注定她不会是一个平庸的人。
刘艳霞出身于梨园世家，父亲是二夹弦老艺人，姊妹4人中，唯有她对曲艺表现出极大的兴趣和天赋。5岁时，她已经会唱所有的二夹弦板式，父亲只要一打鼓，她便会自拉自唱。学校里，她在宣传队，演出带伴奏，学会了演奏小提琴、钢琴和二胡。之后，她又到商丘戏剧学校专业学了5年二胡。这些经历都奠定了她深厚的艺术功底，而二胡演奏也成为她的事业选择。
在剧团里，她是首席二胡，担任了《窦娥冤》、《花轿错》、《抬花轿》、《梨花归唐》等一系列主要剧目中的二胡独奏，悠扬流动、细腻有韵的二胡弦声成为当时剧团演员在念白、表达感情时的重要烘托音乐。在《秦雪梅吊孝》中，秦雪梅声泪俱下地表述两人相爱感情，刘艳霞的二胡弦声随之而起，如泣如诉的旋律将演员此时的悲痛表达得淋漓尽致。
1990年，豫剧《焦裕禄》在北京怀仁堂演出，刘艳霞作为首席二胡参加。令刘艳霞感到兴奋与激动的是，她在此次的演出中见到了时任中共中央总书记的江泽民。在整场演出中，刘艳霞担任全部的二胡独奏，特别是在焦裕禄访问瞎奶奶、和儿女谈心、与爱人分别等一系列的情节中，刘艳霞似断似续、如泣如诉的二胡伴奏很好地融入念白，起到了感人泣下的烘托作用。最后，参加演出的人员共同拍照时，江泽民夸奖她说：“姑娘啊，你伴奏的二胡拉得太漂亮了。”
担起板胡重任
一次偶然而又紧急的情况将刘艳霞推到了板胡的世界里。
1996年，开封市豫剧团参加晋城艺术节，参演剧目为《白雪花》。在预备铃已经拉响的紧急时刻，团里的板胡手出现了状况，十万火急之中，团长朱巧云决定：“让刘艳霞拉板胡，我相信她。”就这样，以前一直拉二胡的刘艳霞十分紧张地担当起了这个重任。“当时，心里没底儿，因为从来没有拉过板胡，但是一上场，这一切就都忘了，只剩下了戏和音乐。”刘艳霞这样回忆当时的情况。那场戏中，刘艳霞既拉板胡，又拉二胡，在板胡和二胡之间不断地转换着。两个半小时，变了四个调，凭着以前练就的艺术功底和多年拉二胡时的耳濡目染，这个从来没有摸过板胡的二胡手，应是一点不错地将整部戏扛了下来。戏结束了，刘艳霞浑身湿透，有一种虚脱的感觉。而这之后，团里就将板胡伴奏的重任交给了她。
板胡声音高亢激昂，有着给演员烘托唱腔的作用，在整个乐队中处于领导地位。如果说二胡是乐队中的“筋”，那么板胡就是乐队中的“骨”。自从刘艳霞接了板胡伴奏，她肩上的担子明显加重了许多。一天两三场戏，她一个女琴师，全程包下，外加上担任剧团里的作曲、排练，刘艳霞忙得分不开身。“女儿那时才9岁，因为长期缺乏照顾，得了胃溃疡，一直到现在都没有好，这是最令我愧疚的地方。”讲到这些，刘艳霞依然感触满怀，不禁啜泣了起来。
将“绿叶事业”进行到底
付出总会有收获，从事板胡伴奏15年来，刘艳霞的板胡技艺赢来了越来越多信任和称赞。她曾经为马金凤、朱巧云、张宝英、崔小田、牛书贤、王素君、吴碧波、王敬先等豫剧大师伴奏，参演电影、电视连续剧《鸡犬不宁》、《相符春秋》并担任剧中板胡。2007年，在河南省黄河杯专业板胡大赛中，她作为30名板胡手中唯一的一名女板胡手获得银奖，填补了我市在此比赛中的空白。
现在，刘艳霞已经是开封市豫剧院的业务主任、乐队队长、河南省剧协会员，开封市音乐家协会会员。谈起未来，刘艳霞笑着说道：“舞台中间站的是红花，我们乐队人员就是绿叶，红花需要绿叶配，希望以后自己能够取得更大进步，成为国家级一级琴师，将‘绿叶事业’进行到底。”（王红利）
（摘自 《汴梁晚报》）
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