豫剧名旦李素琴与陈素真的师生情谊及她演出的陈派名剧《叶含嫣》（此视频资料相当珍贵）
网上出现两个豫剧演员李素琴和李素芹，一个是本文要介绍的李素琴，一个是比她小13岁的李素琴。这个大李素琴有时也写成李素芹，本文就“琴”“芹”不分，混着使用了，先看对她简介如下：
李素芹（1940——），河南省开封县人。1952年入河北省临漳县豫剧团学艺，后相继调往邢台地区豫剧团，河北省豫剧团，邯郸地区东风豫剧团任演员。攻刀马旦、花旦，兼青衣。曾亲受豫剧名师桑振君、陈素真、崔兰田及京剧名师尚小云、杜近芳等指教。表演上她善于创新，曾演过《黄金蝉》，其代表剧目有《叶含嫣》、《花打朝》、《打金枝》、《审子辨奸》等。她的拿手戏《李双双》被河北省电台电视台录播。现为中国戏剧家协会会员，河北省剧协会员，河北省劳动模范。
好不容易找到了李素琴的一张去年的照片，不要介绍了吧！看她71岁的人啦，还是神采熠熠，怪不得邯郸人称她是“大花旦”！祝她青春永驻！
这里简介中没有说李素琴是不是陈素真的入门弟子，但她对陈素真，对陈的代表剧目《叶含嫣》有着特殊的情缘，说她是陈派传人总是恰如其分的。《叶含嫣》是樊粹庭先生在改编这出戏时，把主人公“耶律含嫣”的名字汉化后，改为“叶含嫣”而定的戏名。当然这出戏又叫《洛阳桥》《梵王宫》，老百姓俗称《甩大辫》。
在陈素真先生的图片中，有两张陈素真给李素琴教戏的图片，今取出一张来，请看陈素真为李素芹传授技艺时的图片，看老师一招一式教的那么认真，学生也学的那么投入！此照片可能在上世纪80年代初拍摄的。
再看下面一张极为珍贵的戏单，记录了李素琴在她20岁那年（1960年）曾随邯郸东风剧团进京，在国务院礼堂主演了陈派名剧《叶含嫣》。那时陈素真被打成“右派”，已来到邯郸教戏，1959年冬，她随东风剧团，在山东临清大众戏院，还演出《洛阳桥》呢！1960年李素琴拿这出戏进京演出，从时间上看，应该是陈素真的亲传。那时陈戴着“右派”帽子，当然戏单上不会为她作宣传。
她的学生李素琴回忆也证实了这一点：陈老师是1956年末从兰州调入当时河北省豫剧团，这个团归邯郸代管，从那时起，她就跟老师学戏，直到1962年陈老师离邯赴津，她跟陈老师学戏、做人，情同母女。在她的印象中，老师是个不苟言笑、痴艺敬业的严师。一说起戏来总是精神饱满，神采奕奕。她喜欢人才，从不保守，她给我们说戏时从来都像是在舞台上演出那样认真，一丝不苟。不厌其烦地给我们做示范，一出戏，她从头到尾，一招一式，走哪一步，眼神要在哪，都有严格的规范，甚至严格到每一个字，每一个腔，是尖音，还是团音，是重音，还是轻音都要求必须准确，不能马虎放过，这种对艺术高度负责的态度和诲人不倦的精神，常常令我们这些当学生的感激涕零。
当时陈素真在邯郸为这群孩子（包括李素琴、牛淑贤、胡小风等）教戏时，比李素琴小几岁的牛淑贤就说过：“当年经常我们在睡觉，素芹大姐却坐在床边练扇子功。”在《叶含嫣》这出戏中，李素芹就对陈素真大师的表演进行了发挥创造，包括甩辫子穿衣服、用手指头转扇子、抛蒙头红等。当年陈素真大师看到了李素芹的表演后，也很高兴，而且对学生的发挥创造给予了充分的肯定。
说到陈素真与李素琴师生间的感情，还有一段逸闻：陈素真大师非常喜欢李素芹，看她演出时没有一副好头面，就把自己珍藏的一副非常珍贵的头面送给了李素芹。李素琴不要，陈素真大师说：“我还有一副，这一副就送给你了。”李素琴知道这副头面非常珍贵，就问陈大师这副头面多少钱。陈大师说：“我送给你的，不要钱。”她觉得过意不去，非要给陈大师钱，陈大师说：“你非要给，就给我500块钱吧。”
后来剧团其他演员看到这副珍贵的头面非常羡慕，就跟李素琴说：“你把这副头面就交给团里吧，我们演出的时候也能用。”她有点舍不得，说：“现在你也可以用啊。”别人说：“现在是你的，我不好意思总是用啊。你要是交到团里，让团里给你500元钱，这副头面就是团里的东西了，我们也可以用了。”
李素琴把这副头面交给了团里，大家演出的时候都可以用。后来，东风剧团经历了几次变革、分团，这副珍贵的头面已经不知去向了。她现在提起此事还觉得特别遗憾。
从以上文字，足见李素琴与陈素真之间的情谊，不是师徒而胜似师徒！比起当年有些师徒关系，要亲密得多！
陈素真《叶含嫣》剧照
下面请看李素琴主演的《叶含嫣》演出视频（片段），我原来是看过的，现在比较难找，我是费了一些时间才翻出来的。字幕上标出了陈素真亲授字样，说明视频制作时间是在陈素真平反以后，不平反是不会在视频上标注名字的。视频画面不清晰，又是彩色的，我估计是在传统戏开禁不久的1980年以后制作的。虽然当年制作技术远远赶不上当代，但我认为还是认为特别珍贵的，原因主要有三：
1、陈素真嗓音失润多年，她有自知之明，所以在她解放后演出中，许多戏唱腔在不损伤人物的情况下能省则省，而在表演上下足了功夫，以弥补其唱腔的不足。像她演出《叶含嫣》这样的讲究唱表功夫的戏，翻阅她多个演出版本（包括二团的，新乡的，天津的，莘县的等），都没有教给学生李素琴的这个版本唱段怎么多。是不是陈素真先生想要通过这出戏展示她当年演出《叶含嫣》的光彩？
2、李素琴在这出戏中，唱段都是我们很少听到的。比如说，李素琴当时演《叶含嫣》时，听到观众反映说：“梳装”一场只是表演没有唱腔，是个缺憾。于是，陈素真就请编导徐火旺给加了唱词：“叶含嫣在房中欢喜无限，总算是我盼到这一天，心着急恨天长光阴太慢，这一天我就像过了一年。”这个长达6分多钟的唱段，是陈素真本人演出时所没有的，也不同于她为徒弟牛淑贤所写的“花妈妈昨日里对我言讲”那个唱段。李素琴唱得祥符调韵味十足，把叶含嫣的喜悦心情表现得淋漓尽致。在“洞房”一场，也有两段唱腔是我们不常听到的，分别是“忽听得谯楼上更鼓三点”和“未曾开口羞容满面”。前后三段唱腔都唱的清脆明亮，酷似当年宋桂玲的唱腔，你听后是否也有同感？
3、在这出以表演擅长的陈派戏中，当然要展示陈派表演艺术。李素琴把老师陈素真“甩大辫”的绝活几乎都学到手了，她演出《叶含嫣》时还很年轻，“梳妆”一场她刚上场，一条辫子就飞舞起来；在丫环伺候她洗脸完毕，一条毛巾就准确无误地从左到右掷到了丫环手里。这又让人想起了王清芬在《抬花轿》“梳妆”一场中设计的动作。至于说到陈素真在戏中的扇子功、辫子功、搓步、圆场，以及转身急穿衣等绝招，她都演得相当娴熟。她的一招一式，一颦一笑，一举手，一投足，一个腔弯，一个眼神，都体现了陈老师的神韵。
李素琴扮演的叶含嫣在“梳妆”一场中，出场时一个精彩的甩辫子表演；中间一个精彩的抛手绢表演；甩辫子穿衣服的精彩表演，辫子被高高地甩起；精彩的扇子功表演时，手指头转扇子，或一把闭合的扇子在两个食指之间转动，或闭合的扇子在一个手上转动，或一把打开的扇子被连续抛起来，转动再接住；以及洞房一场抛蒙头红的表演，都在老师的指导下又有所发展。
要说不足的是，她的表演太过拖拉，没有陈大师的那样干练、到位、传神。
李素芹演唱《叶含嫣》选段“梳妆”（陈素真亲授）
李素芹演唱《叶含嫣》选段“洞房”（陈素真亲授）
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