媒体热报《梦·红船》满分称冠“戏剧文学奖”

羊城晚报：

《梦·红船》满分称冠“戏剧文学奖”

《梦·红船》由彭庆华、曾小敏担任男女主演

《梦·红船》剧照

羊城晚报记者 赵晨

前日，由广东省文化厅主办、广东省艺术研究所承办的第二届广东省戏剧文学奖举行颁奖仪式。由广东粤剧院选送，尹洪波、梁郁南共同创作的《梦·红船》以满分的成绩获得今年戏剧文学奖剧本奖一等奖，而梁郁南的另一作品《碉楼》、尹洪波的《拒保记》则获得剧本奖二等奖。此外，除延续首届的评选内容外，此次评奖还增加了针对戏剧理论评论文章的评选内容。

粤剧剧本获赞

进步大

在上世纪二三十年代，一艘红船伴着粤剧唱腔摇晃，主人公与伪军、地痞流氓、日本鬼子周旋抗争，最后在“戏中戏”里引爆红船，与日军同归于尽……粤剧《梦·红船》讲述了这样一个故事，剧本不同于古色古香的《帝女花》、《紫钗记》，让人耳目一新。该剧获得了第二届广东省戏剧文学奖剧本奖一等奖。

据了解，此次符合条件参选戏剧文学奖剧本奖的44个剧本，涵盖粤剧、潮剧、汉剧、话剧、雷剧、音乐剧等多个戏剧种类。最终，9个剧本分获一、二、三等奖，11个剧本获得入围奖。在一、二、三等奖的获奖作品中，粤剧占了3部，对此，戏剧评论家华永建大加赞赏：“粤剧剧本跟去年相比有很大的进步，无论是品位、故事还是人物塑造方面，均有很大提高。”

中国戏剧文学学会副会长黄心武向在场的业界人士就戏剧文本创作提出建议，认为戏剧表现主人公的英雄气概要有度，“人物不能总是那么壮烈到底”。此外，黄心武还认为：“舞台必须与生活拉开距离，广东作者还是太老实了。”他鼓励广东作者尝试更多艺术手段，比如“魔幻”风格，“例如在《白蛇传》中，明明讲的是人与人之间的感情，却用人蛇恋来表现，这就更加吸引人”。

作为评委，华永建称十分看重参选剧本的故事性：“一个戏没有好的故事，是很难吸引观众的。从莎士比亚到曹禺，都很注重写出好的故事。”他还表示，在此次的众多参赛作品中，《梦·红船》、《碉楼》、《传奇·客家》、《拒保记》、《特殊指标》等均为故事新颖、动人之作。

《梦·红船》以个性取胜　　

在当日的颁奖活动上，满分夺冠的粤剧《梦·红船》成为被讨论次数最多的作品。黄心武点评其人物个性设计颇具匠心，是近年来较为优秀的戏剧文本。

对于《梦·红船》满分夺冠，身为该剧创作者之一的尹洪波颇有“夺冠是浮云”之意，心态平和的他称自己更看重作品的艺术水准。此外，尹洪波强调：“我最反对的是戏剧没有个性。”

“结构的表现力、强烈的情节吸引力、转折的情感震撼力……”谈到《梦·红船》的个性，尹洪波连用三个“力”来作为总结。他表示故事在主角打断自己的腿的一幕达到高潮，又称《梦·红船》在典型人物、类型人物、结构人物的构造上均抹上了浓重的个性色彩。其拍档梁郁南则认为，主人公经历的“失败”实为“成功”，剧尾的“戏中戏”会引起观众无限遐想，这也是《梦·红船》的最精彩之处。

据悉，《梦·红船》预计在5月进行公演。

相关链接：http://www.abbao.cn/page/1759112058089

南方日报：

第二届广东戏剧文学奖揭晓

粤剧《梦·红船》获一等奖

南方日报讯 （记者/周豫）为了进一步加强广东省戏剧创作力量，由省文化厅、省艺术研究所承办的第二届广东戏剧文学奖评奖活动于2012年10月至12月举行，昨日下午，省文化厅、省艺术研究所相关负责人为获奖作者颁奖。此次参选剧本涵盖了包括粤剧、潮剧、汉剧、话剧、雷剧、音乐剧等多个种类，作者年龄上至60多岁的退休老干下至20多岁的新生代。

最终粤剧《梦·红船》获得一等奖，戏曲《传奇·名家》、粤剧《碉楼》、戏曲《拒保记》等9部作品分获二、三等奖，11个剧本入围。值得注意的是，此次评奖首次设立理论评论奖，《试论董生与李氏的创作成就》、《努力寻找新奇绝妙的戏剧细节》等分获二、三等奖，一等奖空缺。

相关链接：http://epaper.nfdaily.cn/html/2013-01/08/content_7157123.htm

广州日报：从专家肯定到观众验收剧本上台有多难

　 相比活跃繁荣的明星话剧和商业话剧，稍显寂寞的本土戏剧文学，似乎在舞台上比较少见。不过，记者获悉，在7日落幕的第二届广东戏剧文学奖评奖活动中获得一等奖的粤剧《梦·红船》目前正在排练当中，一直在努力的本土戏剧文学，似乎与市场的接轨有所突破。不过，在第二届广东戏剧文学奖的评奖现场，得奖剧作家又纷纷表示，“剧本搬上舞台仍然太难了。”

　　本报记者 李渊航

　　现象:创作唯上、唯利、唯名

　　第二届广东戏剧文学奖评奖活动于2012年10月至12月举行，活动吸引了上至60多岁的退休老干下至20多岁的新生代的写作者。在前日举办的颁奖仪式上，粤剧《梦·红船》获得一等奖，戏曲《传奇·名家》、粤剧《碉楼》等9部作品分获二、三等奖，11个剧本入围。

　　剧本不缺，难的是剧本上台。剧作家陈慧中直陈当前编剧心浮气躁，“现在写剧本唯上、唯利、唯名，写剧本就像买股票，哪个题材评奖容易，可能会升值，就写哪个题材。”他讲了一个段子，深圳有位作曲家，根据相关领导的喜好，一首歌录了好几个小样，守在领导办公室门外，逐个送上去，跟抽奖一样，中到一个算一个。

　　二级编剧余楚杏也称，当前文学艺术创作受掣肘太多，多年行政环境下的创作，功利心、名利心的驱使使戏剧的发展凋萎，需要给戏剧一个真正的生态环境，把文化、文学还原为真正的能净化人心灵的艺术。

　　广东省艺术研究所所长、国家一级导演梅晓表示，这种尴尬在全国普遍存在，剧作家为了生存，创作时再没有平静的心态，而是跟着领导、企业家口味走，生搬硬套。“但也不能完全怪环境，剧作家也有自身原因，剧作家不应依附任何权势，能深刻看透生活，并能用生活反思历史、展望未来。这样的剧作家很难出，但哪怕出一个两个，就很了不得了。”

　　专家意见：建立科学的投入论证体制

　　在梅晓看来，剧本登台难，还因现在剧作的投入体制有问题。他认为，只讲剧作家个人坚守比较困难，不可能每个人这么做。“我们通过‘剧作人之家’，让一些剧作家能在这里坚守下来，但也只是微薄之力。更重要的是创作生态环境的引导。”

　　在采访中，梅晓说，现在剧作的投入体制还没有建立一个科学的投入论证机制，因而不能真正把钱投到好剧作上。“没有充分按照艺术规律来运作，政府的投资战略主体往往根据个人喜好、口味决定的。”

　　此外，梅晓认为，剧团方面也有原因，“现在很多剧院都是由演员做行政领导，其表演艺术水平很好，但可能在发现文学剧本价值方面有所欠缺，选剧本多是从个人角度出发，我适不适合演，我是否有兴趣。或者是唯名，这个剧本的作者是名家，排他的戏错不了，或者就是投机，这个戏给钱就排。”

　　梅晓表示，改变现状的关键是建立科学的投入论证机制，从剧本开始就要由第三方专家共同决定剧本的优劣，并通过前期、中期、后期投入，逐渐完成一个作品，不要一次性把钱投到一个作品里，这样即使损失也是小部分的。

　　他强调必须由第三方专家评判剧本，因为“从主体立意、戏剧结构、故事到舞台潜质，是很专业的东西，需要长年累月的艺术经验才能感知。”

　　作家心得：敢于保持个性，精准把握人性

　　所有的剧作家面临同样的环境，但仍有好作品涌现，一级编剧、《梦·红船》作者尹洪波就直言，剧作家要自持，要敢于保持个性，“戏剧创作反对集体化，现在一个剧本出来之前要经过各种论证，你一个意见，我一个意见，谁的都不能不听，这样的剧本不是个人特色，是集体叙述，要勇于保持个人风格。”

　　尽管创作生态恶化，但一级编剧、本次评选评委黄心武也观察到，近几年广东剧作家的进步。他认为，广东的剧作家会编故事了，即使是反映典型人物的作品也变得可亲可近，地方题材逐渐得到关注，年青一代剧作家开始崭露头角。不过在写人方面，仍然缺乏对人性的精准把握，人物面对矛盾时的应对方式依然老套，历史剧创作缺乏想象力。“剧作家要在纷繁环境中心态平和地创作，编出好故事，写出好剧本才是王道，这是登上舞台的根本。”

相关链接：http://gzdaily.dayoo.com/html/2013-01/09/content_2105234.htm