粤剧反思，粤剧界应进行市场调查

上期本版作者小华撰文慨叹「数风云人物还看今朝」的大型粤剧演出入场率欠佳，并提出问题出自演出订位宣传的方式。刚巧，上次和梁汉威开会时，他也透露九月份「春天戏曲发展及汉风戏曲新创念」在屯门大会堂演出《胡雪岩》，票房也不理想，他们总结失败的原因是《胡雪岩》属新派剧目，与新界西区的观众口味有差异，所以主要观众应来自市区，以屯门大会堂所处的位置，必须提供交通工具，才会吸引市区的观众到屯门看戏。

　自接触粤剧始，我已认识粤剧的票房主要依靠老倌的忠实戏迷包销「大位」来支持。我也曾经分析过，八十年代本地粤剧中兴，最重要的原因是内地开放改革后，粤曲成为穗、港两地商政名人交谊的文娱活动，于是不少本地名媛闺秀学唱粤曲，因而与红伶相交，最后成为红伶票房的支持者。虽然近年名媛闺秀的支持已大不如前，估计在全球金融海啸的影响下，她们的兴致更低；不过，红伶靠忠实戏迷推销「大位」的传统不但没有改变，而且由于红伶纷纷成立戏迷会，开设网站，戏迷会的网络由「地区性」变成「全港性」，讯息传递更快更广，对销售门票应该有很大的帮助。当然，这纯属我的假设，实情是否如此，就不得而知。但可以肯定地说，由戏迷组成的推销网络仍然是红伶票房的最佳保证；只是初冒头角的新秀难有同样的魅力，要演出就必须找肯出钱的班主或自掏腰包。

　我心中经常有一个疑虑，假设将来粤剧界缺乏有心人来支撑，粤剧能否继续「自力更生」呢？这对于粤剧的承传和推广工作来说，是非常重要的课题；可是由于没有市场数据参考，我们只能瞎子摸象般工作。过去几年，有行内人说市场不断萎缩，也有人说市况还可以，如果解决演出场地的问题，票房是乐观的。我们不是行内人，对粤剧市场的现况只能从班主或演员的口中得知，纷纭的说法实在使我们没法拿得准怎样投放有限的资源。所以业界或相关组织应进行粤剧市场调查，以较科学化的方法获得市场数据，从而厘订发展策略。或许有人会批评以市场来规限艺术发展太市侩，我就认为香港的舞台表演艺术只有粤剧才有资格做这种调查，因为只有她才有一个真正的市场（不靠政府资助），这是一种骄傲！