梧州的粤剧私伙局

私伙局是“民间音乐曲艺社”的俗称，这种活动起源于明末清初的广东，当时的曲艺爱好者以客厅为舞台，相约一群伙伴，或数十人，自弹自唱，这种娱乐方式一直沿袭至今。

在梧州，就活跃着一批粤剧私伙局，他们在自娱自乐的同时，也给群众的生活增添了乐趣，更为梧州粤剧文化的发展输送人才。但在发展过程中，私伙局却遭遇诸多亟待改进的问题。在未来的发展道路上，私伙局将何去何从，梧州的粤剧又将如何借助私伙局这一群众喜闻乐见的形式得以发展壮大，传承下去？

上世纪初梧州已有私伙局

在新兴一路的一间房子里，摆放着许多音响、乐器，客厅墙壁上的照片也非常显眼。从旧到新，从大到小，每一张照片，就是一个说不完的故事。这里就是活跃在两广的著名曲艺家周辉南先生的家，同时也是他的“大同曲艺队”的据点。

周辉南和他一手创建的大同曲艺队伴随着粤曲声已走过了几十个春秋。1953年，正值解放初期，才二十出头周辉南在梧州成立了大同曲艺队和曲艺好友一同自娱自乐，当时和大同曲艺队一同存在的，还有其他几个曲艺团队，它们都属于梧州历史上较早的私伙局之一。

然而，梧州最初有私伙局的出现，可追溯到1912年。那一年，梧州最早的曲艺团体“乐乐乐”成立，在随后的几十年间，梧州的曲艺活动发展迎来了全新时期。乐和社、凯社、韶社、半闲乐社、盐业工会俱乐部和中山室等一批乐社陆续成立，这些团体的组成人员大都是退休的老年人，他们喜欢唱粤曲，喜欢和知己同好相聚在一起自备乐器吹拉弹唱。他们或在街头寻一块空地，或受邀走进酒楼等地演出，或相约室内自娱自乐，这便是梧州粤剧私伙局发展的最初状态。

民间曲艺团体曾盛极一时

粤曲起源于广东佛山，而后慢慢流传于两广和港澳地区。梧州粤剧私伙局的出现，很大程度上也是受到了广东的影响。当时除了本地的几个曲艺队，不少来自广东的曲艺团队也频频来梧州演出，他们经常在总统酒家、大东酒家、大西园和国华公寓天台等酒楼茶馆演出。

“虽然这些业余团队规模不大，吸引的也只有小范围的观众，有时甚至会出现室内演出没有任何一名观众的情况。”周辉南说，正是这些民间曲艺团体的活跃，填补了那个年代的人们因为没有其他娱乐活动的空虚。

在上世纪50年代以前，在没有专业的粤剧团队存在的情况下，这些业余团队构成了梧州早期粤曲文化中的一大部分。在这些团队里边，除了像大同曲艺队、乐和社等民间团体外，一些单位也成立了文艺团队，粤曲自然也成为其中一项不可缺少的内容。

据梧州资深粤剧艺人梁超平介绍，当时较有影响的有航运局、公安以及松脂厂等单位文艺团队，也产生了一批至今仍活跃在粤剧团体的粤曲业余爱好者，如有着60多年舞台经验的黄兆强、邓凤贤两夫妻。

直到上世纪50年代后，梧州有了粤剧培训班，还成立里一个专业的粤剧团，培养专业的粤剧人才。“专业粤剧团的成立，对民间的粤剧私伙局并没有带来什么冲击，反而是两种不同性质的团体，共同在政府以及民众的重视、关爱下，逐渐兴盛起来。”周辉南说，当时一些民间的曲艺团队也开始通过粤曲来宣传党的方针政策。而周辉南的大同曲艺队，也利用粤曲、南音、木鱼、龙舟等形式，曾排演过“抗美援朝”、“解放台湾”、“当兵光荣”等内容的节目。

业余曲艺团体再迎春天

然而，上世纪60年代初，正当梧州粤剧以各种形式蓬勃发展的时候，因为各种原因，梧州粤剧团和其他的业余曲艺团体被迫停止。但尽管那时的环境艰苦，周辉南依然没有放下心爱的粤剧，他私下还坚持抽空练功。而许多热爱粤剧的人们也并没有因此放弃对粤剧的执著追求，私下里他们还正在唱粤曲。

上世纪70年代初，梧州粤剧发展迎来了新的春天。一些新时代的曲目、新剧本被大胆地创造出来，也都受到群众的热捧，越来越多的人对粤曲产生兴趣。不少爱好粤剧的人们希望到专业团体接受训练，有的则选择加入或者组建粤剧的私伙局。

在1978年至1986年期间，梧州市就组建了7个业余粤剧团、4个业余曲艺队。1987年后，群艺、云龙、金韵、八和、怡景、东兴、新兴和市曲协粤乐社等10多个业余曲艺队相继成立和恢复。

尽管梧州的粤剧队伍逐渐发展壮大，但那时候的周辉南并没有马上恢复他的大同曲艺队，而是选择了教书育人。他在领导的安排下从事粤剧培训班的教学工作，之后又应梧州艺术馆（即当时的文化馆）领导的邀请，担任粤曲唱腔班的老师，直至退休，为梧州粤剧发展培养了一批人才。

【粤剧·现状】

团队活跃难掩尴尬局面

当过粤曲唱腔班的老师，到过广东东莞担任文化站粤剧音乐编曲，又到过深圳罗湖一些曲艺社工作的周辉南，直到上世纪90年代之后，才回到梧州着手重建大同曲艺队。而那时的梧州粤剧在经历了多年的发展后，已经进入百花齐放的时期。粤曲大赛、粤剧汇演……越来越多的粤剧活动的举办，提高了梧州粤剧的水平，也激发起更多的爱好者投入到粤剧这个行当中。

业余团队活跃

“梧州的粤剧私伙局虽说是群众自发组建的团体，但成员都有一定的功底，也有提升的潜质。我在广东走了不少地方，一直希望把看到的、学到的东西也运用到梧州粤剧上。”周辉南不仅把大同曲艺队已不仅只是好友之间自娱自乐的一个团队，他还把他当成一个以教学为主，演出为辅的培养粤曲传承人的场所。

20个左右。他们当中有的在街头有固定场所进行演出，有的则租借房屋、铺位或者在家中自弹自唱。其中有较长历史，已被梧州市民所熟悉的就有群艺、新兴、怡景等曲艺队。

梧州群艺曲艺队是梧州市群众艺术馆旗下的一个业余文艺团体，团员们来自机关、学校、企事业单位，以及个体户和下岗职工等。每逢星期六星期天，他们就相约在中山花圃进行演出，至今已经有22年的历史。据老团长孙建甫表示，他们一直以来都在为群众进行公开演出，表演的内容主要有曲目清唱以及折子戏。让更多爱好粤曲的市民欣赏外，自己也得到了满足。而“妙韵居”、大众曲艺队等大部分团体则选择了在室内自娱自乐。

年轻成员流失

梧州粤剧的私伙局数量多了，团内成员也不断更新换代，而如何传承梧州的粤曲文化则是粤剧人要面临的问题。“粤剧这个剧种要传承下来，仅靠专业团体培养人才并不够，靠业余团体的自然发展更不够，不需要有意识地培养。可现在粤剧面临着青黄不接的危机现状，吸引不了年轻血液的加入。”周辉南说，如今粤剧的年轻学员近乎消失，剩下的大部分都是老年人。

在梧州市老年大学里就有周辉南的一群学生，学员都是上了年纪的老人。面对这种情况，周辉南无不可惜地说：“以前在培训班等地方教的学生里面，会有一批批的小学生，但现在年轻人的选择多了，对粤剧感兴趣的人非常少，愿意上门来学习的就更少了。”就连梧州最大的粤剧业余团队———群艺曲艺队，30多名成员里最年轻的也都30多岁了。

周辉南告诉记者，从大同曲艺队里走出来的一些优秀学生，比如有2009年获得中国-东盟青少年艺术盛典特等金奖的张宇和彭淑贤等学成之后，有的去了广东、港澳地区。显然在广东、港澳等地区，粤曲的文化氛围更浓，表演者和观众也要比梧州多，而待遇、发展前景等各方面也更加要好。因此，梧州本地培养的粤剧人才也正逐步流失到了外地。

观众出现断层

粤曲的传承，不仅需要培养一批演出人员，更要培养一批爱看、会看粤剧的观众。对此，周辉南深有同感。“现在会到街头看粤剧的人大多都是上了年纪的老人，这些老人都有自己喜欢看的剧目，喜欢的演员，所以每个曲艺队一般都会有自己固定的观众群，也会有自己队里的‘腕"。”周辉南说。

记者在我市几个街心公园看到，这里几乎每天都热闹非凡。一大早，乐器、板凳刚放好，乐声刚响起，不少慕名而来的观众便占据不同的位置等候聆听，把小舞台的周围聚拢成了一个半圆形。而令人遗憾的是，这些观众以老年人居多，更难寻年轻人的身影。

虽然这些在街头演出曲艺队不强制性向观众收取费用，但即便如此，路过的年轻人少有人会停住脚步欣赏。“一场粤剧通常就是讲述一个故事，当中情节跌宕起伏。但对于年轻人来说，粤剧的慢节奏，更与他们这一代人生活沾不上边，所以不愿意花时间去听。此外，听不听得懂，也是年轻受众不愿看不愿听粤剧的一个重要原因。”周辉南的这番简单的话，道出了目前梧州粤剧观众断层的现状。

【粤剧·出路】

植根群众与时俱进

培育粤剧氛围解决经济来源

粤剧的发展离不开私伙局，从这里梧州走出了一批优秀的粤剧人才，他们走上粤剧的道路就是从业余开始，进而接受专业的培训，最终站在了星光熠熠的舞台上。梧州粤剧发展有着广泛的群众基础，私伙局就是粤剧发展的摇篮，如何让粤剧植根于群众，让粤剧这一行当得以传承，私伙局这一粤剧的存在形式也必须进行改革。

培育粤剧氛围

在周辉南看来，个人的兴趣对于粤剧文化的传承非常重要。“一个人对粤剧感兴趣或者会影响身边的很多人。”周辉南说，在梧州不少业余的粤剧爱好者都是受到家人的影响而加入到这个行当中的。在梧州的粤剧私伙局里，几乎每一支曲艺队都能找到一两对同是粤剧爱好者的夫妻，群艺曲艺团的李剑峰、卢剑影就是其中一对。两人戏里戏外都夫妻档，妻子卢剑影最先喜欢上了粤剧，丈夫李剑锋在她的影响下也加入的业余爱好者的行列中。此外，因为受到家中父辈的影响而对粤剧产生兴趣的人也不少，由此看来，家庭环境对培养年轻一代的粤剧人有着一定的影响。

再者，整个社会环境的氛围、引导也是至关重要的。这种氛围的创造，仅凭一群热血的粤曲爱好者不是够的，而需要政府的重视和支持。在培育梧州粤剧文化氛围方面，创作出好的条件，使粤剧更加大众化。比如增加表演场地，举办多一些与粤剧相关的活动，让更多的人了解粤剧，喜欢粤剧。

解决经济来源

以前，对于家庭困难的人来说，会粤剧就等于有了一条谋生的出路。“因为家里没钱而不得不辍学的孩子，找其他工作不容易，就可以到粤剧团当学徒，包吃包住还能领取到一点点工资。在这种环境下，很多人愿意主动去接触粤剧。”周辉南说，但现在对于年轻人来说，经济原因已不再是影响自己去学习粤剧的理由。他们甚至会问，学了粤剧究竟有何用？

如今的社会选择多了，粤剧无论是在娱乐性还是物质上，都很难找到可以与现代新鲜事物抗衡的优势。对于私伙局而言，经济问题一直都是他们需要克服的一个障碍。群艺曲艺队现任团长陈敏标说，有时候想要去外地演出，但是一场下来需要经费5000元左右，这对他们来说是个大难题，因此也不得不作罢。

有些曲艺队在公开演出的时候，会有观众买花献花或者给点利是钱，但愿意花钱听粤剧的观众不算多。像新兴曲艺队和群艺曲艺队虽说每次演出都会有一定的收入，但通常只有一两百元。这些钱除了部分用于曲艺队设备的维护外，其余部分则分配给每一个成员。而大部分的私伙局因为没有稳定的观众和收入来源，有的最终因为支撑不下去而被迫解散。有的即使勉强维持，也难以吸引更多的人员加入壮大队伍。

私伙局要走出经济的困境，也许只有来自于一些企业单位、老板的赞助，而这就需要在整个社会营造出浓厚的粤剧文化氛围，并提高自身的吸引力，才能得到更多的人关注、支持。

创造新鲜内容

私伙局要发展壮大除了向外界寻求生存之道外，私伙局本身也需要进行革新。已经有几十年教学经验的周辉南，特别懂得因人施教。他会根据每个学生的兴趣爱好、特点，来选择不同的曲子进行教学。周辉南说：“先让初入门的学生首先接触自己感兴趣的粤曲，选择他喜欢的节奏、故事，在培养出兴趣之后，再学习传统的曲目，进而学习粤剧。”而从事粤剧行当多年的罗国梁也一直为粤剧的创新努力着，他和梧州许多粤剧艺人如梁超平等，平常都会自己写粤剧曲目、剧本，把现代的元素融进其中，力求创新、与时俱进，与现代人的生活更加切近。而他们的尝试也得到了大家的认同，一批优秀的粤剧作品受到了群众的喜爱。