追思故人 红线女是时代创造的

　“母亲走了，我们怀念她的最好方法，是发扬她的精神。”昨日上午，在红线女艺术中心，《永恒的舞台》片子首播完毕后，随即召开了追思座谈会，红线女儿子马鼎盛压轴发言时称，母亲的精神核心是“爱国”：“母亲在家破人亡时从事粤剧。回国后，她和国家，和民族荣辱与共，不离不弃，直到最后一刻。”

缅怀母亲的同时，马鼎盛抛出一个尖锐问题：“看到母亲八十多岁近九十岁还是不退休，我很坦率地说是因为后继无人。为什么这么多年来，我们出不了第二个红线女？”早在2009年粤剧“申遗”成功后，红线女就表达过自己的担忧：“粤剧创作停滞很久了，我们现在演的都还是一两百年前的题材，现代元素完全缺失。”

追思故人 红线女是时代创造的

为何红线女可以说到并做到“我的生命属于艺术，我的艺术属于人民”？马鼎盛作为儿子，也作为历史学者，而且是个“粤剧迷”，他说，“红线女是时代创造的。”

-
　　“为什么她是这样？有些人可能不太理解。我们必须考虑到她是国破家亡的时候投入粤剧界的，从一个西关小姐，变成流落到澳门的难民。过去作为演员，按照她的说法是‘地底泥’。回到祖国后，不但给她荣誉，还给她舞台，使她焕发青春。父亲也一样，回到祖国以后，马上焕发青春！这一点只有两位老人家自己，能够表达，能够感受。”

自红线女“文革”后复出，一直与比她小1岁的粤剧编剧秦中英合作。昨日的追思会，坐着轮椅的秦中英也坚持到场。回忆起合作数十年的老搭档，秦中英评价称：“她是一个对艺术非常执着的人，合作三十几年，她对我的帮助很大。她拿到粤剧本，自己先不看的，拿给暨南大学华师大中大的教授看，收集回很多意见。我当时很反感。我说‘我的戏是给老百姓看的，不是给大学教授看的，这些大学教授都不来看戏的’。她说，一定要通过他们，通过他们才能提高。”

粤剧传承 重在学习红线女精神

没有红线女的时代，粤剧如何后继？现任广州粤剧院有限公司总经理、艺术总监欧凯明认为：“艺术不可能重复，它属于个体，找不到红线女第二的。现在找个梅兰芳第二，也找不到。能学红线女的只有精神，对创作方法、人物、声腔、节奏的把握和处理。”欧凯明认为，在没有红线女的时代，最重要是做好自己的工作，“作为学生，会很努力追随老师的脚步，有信心有责任，继承红老师的艺术精神，及担当起粤剧发展传承的责任。”

对粤剧的未来发展，马鼎盛说自己作为一个粤剧观众，“红线女不在，红线女艺术中心还在，怎样善用这个平台，怎样把它当作艺术的中心？它不是红线女的艺术中心，不是红腔红派的艺术中心，而是粤剧，广东文化的艺术中心。怎么做到？我作为粤剧观众提出来，请各有关方面，能够使红线女走了以后，艺术中心能够发挥它的作用，这样红老师就能安心了。”说完，马鼎盛忍不住哽咽失声。

记者向红线女艺术中心负责人了解到，中心以往的工作都由红线女亲自主持，之后将正常对公众开放，对于下一步的具体工作需要由主管单位广州市文广新局安排。

秦中英追忆女姐常忧编剧无继并多次感慨

“没有好编剧，粤剧就要‘执笠’”

“我很坦率地说后继无人，为什么这么多年来，我们出不了第二个红线女？”马鼎盛在昨日的追思座谈会上抛出该问题，“有很多原因，比如国破家亡的情怀，那种爱国的深沉没有了。70后80后90后吃着蜜糖长大，怎么可能像红线女那么刻苦地练功？这不可能，历史是要发展的。我们怎么能在二十一世纪，在电子时代，在信息爆炸时代，让粤剧还能生存？”

流派形成需“定制”剧本

作为仍坚持在编剧创作和教学一线的秦中英，对于后继无人亦表示认同，“后继无人，这句话讲得对，女姐经常讲的是编剧后继无人。好多历史原因，红线女马师曾那批老倌好重视编剧，马师曾的编剧是陈笑风的爸爸陈天纵，旧时候有班主请唱戏，马师曾一定先讲，陈天纵来了，我就来。旧时粤剧好多流派，为何现在没有流派？旧时每个名演员，都有自己专用的编剧，因为任何老倌都有长处，但谁也都有短处，一个编剧善于扬长避短，使他的长处得到充分发挥。写一个剧本出来，老倌演得得心应手，观众喜欢看，自然形成流派。但现在不是，演员都没有编剧。”

缺乏编剧一事，红线女生前就曾多次感慨：“我还是说最缺的是粤剧编剧！没有好的编剧，粤剧就真的要‘执笠’了。现在全省的粤剧团普遍都缺年富力强的专业编剧人才，广东前几年培养过一批，但现在力量也分散了。如何改变这个状况，让粤剧不断地有好戏上演，这才是我们最需要讨论和研究解决的！没编剧队伍就没戏做。”

秦中英说：“以前粤剧演出都是满座的，如果有一场没满座，编剧都觉得很没面子。开场前看到有十几个座没卖，自己掏钱去买了，这样就能写‘全场满座’。现在粤剧没人来看，看戏都是请来看的。”

编剧创作时重戏轻曲

昨日秦中英接受新快报记者采访时感叹：“广东粤剧院、广州粤剧院都没有一个专职编剧。剧本都是全国去找，你的剧本好就拿来做。没有专职编剧，培养不出艺术特色。”虽然自2004年起，广东省繁荣粤剧基金会与中山大学共同设粤剧编剧研修班，秦中英自己也带了5个学生，但他发现新一代编剧人存在的问题很突出，“我的学生都有些作品不错的，《青春作伴》拿了白玉兰奖等很多奖。但还是有个问题，戏写得不错，曲写得差。”

秦中英分析：“他们不知道怎么写，也不重视写曲，名剧之所以能成名，一定是有名曲传唱，比如《梦断香销四十年》等。但是，现在乐曲没人传唱，连观众都不喜欢听。为什么现代的粤剧这么少观众去看？主要是没东西听，编剧人不重视写曲。没有名曲给人听，吸引不到观众。戏曲戏曲，一是戏，二是曲。我们的编剧不知道什么叫戏，只知道讲故事，在舞台上把一件事一件事做出来，这些事是生活上的事，不是舞台上的戏。”

没有专门的编剧，没有量身定做，秦中英认为就形不成腔派，就不可能再有第二个红线女。对此，红线女的当红弟子，也是现在广州粤剧界的名角欧凯明坦承：“成功的艺术家，一定是有个团队的。我很想有一帮这样的人，有编剧有音乐有导演有作曲，最好有造型等。但是，这个东西要经费。因为编剧在团里，工资会很低留不住。”

追思会上马鼎盛谈及母亲忍不住哽咽失声。