有一捧婉丽的珍藏叫越剧

我只去过一次逸夫舞台，只看过一出戏，叫碧玉簪。也有过一份签名，是金采凤的。那个时候，我应该去看演唱会的，应该挤在人堆里伸长了双臂去摇晃荧光棒。而纵使我选择了前者，我还是没能走进越剧。

直至若干年后我听闻袁雪芬离世的噩耗，直至昨日我看到九十一岁高龄的徐玉兰难掩悲痛地说：十姐妹只剩下四个人了。我的心竟剧烈地疼痛起来，我的眼泪毫无顾忌地流淌在大庭广众之下。我这才意识到，越剧始终在我心里。

我的成长离不了越剧的陪伴，父母都是戏迷，家中的唱片一大半是越剧。每日闲暇时刻，便是全家听戏的时间。电源一开，悠悠的笃鼓和檀板声声响起，全家人便于瞬间沉浸在亲切的浙江乡音里，在儒雅清丽的唱腔中觅一段念不完的江南古事，随之或喜或悲。

潜移默化地，对戏曲毫无概念的我，竟渐渐喜爱上了越剧，并曾以能清唱一段王派的焚稿而自鸣得意。而对于流派的研究，并非我之所长。听得最多的，要数红楼与梁祝。徐玉兰那激昂奔放的嗓音一起，其刚柔并蓄的魅力绝不亚于北方京腔的高亢。王文娟所演绎的黛玉则清秀细腻，韵味淳厚，一派江南女子的温婉。至于梁祝里的范瑞娟，竟十足的男性发音，轩昂宏亮，将梁山伯的质朴无华演绎得惟妙惟肖。傅全香的嗓音也是我所钟爱的，每次听梁祝，我不免觉得祝英台就应是那样的。后来，我也听了戚亚仙与毕春芳的血手印，尹桂芳的盘妻索妻，金采凤的盘夫与碧玉簪。当然，少不了袁雪芬的祥林嫂与西厢记。我无法说最喜欢哪个流派，它们就像一粒粒温润通透的珍珠，流光四溢，每一粒都让人爱不释手。

而创立这些流派的女子们，一直是我最钦佩的。在那样的年代，她们需要多大的勇气，才能够登台唱戏，才能够取代男班，才能够勇敢地改革越剧，再将其发扬光大。无论世事如何变迁，无论宠辱如何而来，她们就像寒冬腊月的梅花，一枝枝极力绽放着，芬芳满城。

只是，我想我还算不上一个戏迷，不然，怎会让世事隔离了它，仿佛它本不存在。我玩乐器，听摇滚，除了证明自己符合这个时代，别无所获。而今，重听一曲熟悉的十八相送，我竟能红了眼眶。

如果说流行乐是一种心情，那么戏曲就是一段珍藏，无论代表的是岁月抑或艺术。

于我，越剧是一捧婉丽的珍藏。只是，从今天起，不再尘封。