茅威涛一边说，有了小女儿以后自己的性情更恬淡了，改变了很多；一边又说，自己在冥冥之中对越剧有种使命感。（接上期）
上台前我“六亲不认”
记：小时候觉得自己有表演天分吗？
茅：我自己觉得唱得挺好的，又有舞蹈基础。我们集训后的汇报演出，连我父母都觉得我还真是干这个的料。他们开始是反对的，但没想到我对登上舞台表演却那么沉醉。
记：你演的角色跨度比较大，刻画不同人物时的激情是从何而来的？
茅：那靠的是对情感的积淀，不可能去体验，演员只能传递生命中的每一种情感。我是一个带有理性思考的创作者，我们单位有个副团长，也是我非常要好的同事。她知道我在演出前半个小时谁都不理，就算化装我都不怎么说话，就像灵魂已经出窍那种感觉。在那接近一个半小时的时间里，我的同事们形容我是六亲不认。在那段时间里，我好像已经不能去想、去理解其他的任何事情，20多年来我一直是这样。
记：你上学的时候也是这样的状态？
茅：我学戏的时候特别刻苦，是那种非要做到最好的学生。我可以发神经似的穿着靴子不脱下来，就为了适应那双靴子，连吃饭去食堂都穿着。为了勒上头不再呕吐、恶心，我就勒着头睡觉，第二天起来，脸都是肿的。
每个角色身上都有我的影子
记：经过那么多艰辛，你最感激谁？
茅：没法说只感激谁，要感激的人太多了，比如前辈、同事、支持我的观众。在中国传统艺术很艰难的时刻，我坚守到今天，就是因为很多人都站在我身边支持我，要不是他们，我或许也会干不下去的。
记：生活中的你和你扮演的哪个角色最像？
茅：应该说每个角色都有我的影子。比如陆游对父母、对国家的情怀和责任心，我非常能理解，因为我也是个有责任感的人。再比如《藏》中范荣执著的性格，执著到执拗的程度，我也能理解，因为我也是个非常执著的人。我想每个演员塑造出的角色身上，都会有自己的影子在其中。我喜欢舞台的那种空间，我希望在舞台上自我释放。但更主要的是，在冥冥之中我有种使命感，就是要把这个剧种、把越剧艺术传承下去。
人到中年最关心健康
记：你现在最关心的是什么？
茅：健康。因为我觉得人到中年，有很多工作上转换的状态，我现在身兼数职，又要当演员，又要当团长，又要搞体制改革，回到家里还要做母亲、做妻子，这让人会觉得身心特别疲惫，有时候甚至会很焦虑。所以现在我觉得健康是我最关心的事。
记：在心理上是不是也有了一些变化？
茅：对，这是个过程。有了孩子以后，我改变了很多。现在的生活状态比较从容，心理上做了一些调整，退一步海阔天空嘛，什么事都想开点，以理性的、淡然的态度来看待问题，就会生活得坦然得多。
女儿的名字是梦中来的
记：说说你的女儿吧。
茅：我是近40岁的时候有了女儿，可以说是个迟来的礼物。我女儿的名字是从梦中来的。我怀孕6个月的时候，有天晚上梦见一个小孩走到我面前对我说：“我是你的孩子，我叫柳眉。”醒来后，我心想这难道就是我肚子里的孩子？她是个女孩，有一双弯弯柳眉？等到分娩时，果然是个千金，我就给她取名“柳眉”。
记：做了母亲以后感觉如何？
茅：很快乐、很实在，她带给我的真的是比想象中的快乐要多得多。生命就是这样不断更替和延续的，也让我更加明白了生命的价值。
记：你会一直演下去吗？
茅：我想总会有个头吧，不可能永远演下去。
记：那么这个头到了以后，你会做什么？
茅：没想好，也许相夫教子去了！（笑）
丈夫很懂我，也总和我争
记：能说说你和丈夫郭小男的故事吗？
茅：可以肯定地说，我们的情感是建立在艺术上的相互认知和共鸣之上的，特别默契。其实要说故事也挺难的，我还记得在一次金鹰奖颁奖典礼上，我因为演电视剧《孔乙己》获得“观众喜爱的电视女演员奖”提名，和陈小艺坐在一起。晚会导演没告诉我们，就悄悄采访了我们的家人。结果屏幕上一放，小艺听到她老公说起她的时候，她忍不住哭了。我到处找纸巾给小艺擦眼泪，正找着呢，突然听到特别熟悉的声音，屏幕上郭小男在说：“我希望她注意身体。她在外人面前总是精力充沛、干劲十足的，其实我知道她的身体这些年唱戏落下了一些伤病。”他平时看我特别累，对我说，你别玩命了。或许是在那个环境下换了种语气，听他说那些话我就忍不住了，哭得稀里哗啦的，小艺忙把纸巾又递还给我。那是种特别平实又特别真实的感觉，我觉得他很懂我。
记：两个人在一起就没有过分歧吗？
茅：经常有！太有个性的演员和导演在一起的时候，又因为是夫妻，往往会错位，错位的时候两人就会较真儿，就会有争执。如果没有这样的关系，大家会尊重对方，总会有些忍让。因为有这样两层关系，就会变成两个人之间的问题，双方都不让步。但是事后冷静下来，我们还是能相互面对的，当然最后还是演员服从了导演。（笑）
我慢慢学会说“不”了
记：感觉最幸福的事情是什么？
茅：作为一个人，不仅仅是个女人，到了中年能过着自己想过的生活，干着自己想干的事情，而且拥有着比自己想象中能获得的还要多的爱，这就是幸福。
记：最后悔的事情是什么？
茅：在我的心底里，一直有一份遗憾和伤痛。我妈妈在世的时候，我没有好好照顾她。
记：是因为当时工作很忙吗？
茅：是因为长期都很忙，对妈妈的病一直没有投入很多精力去关心。
记：这种隐痛对你影响很大吧？
茅：对，我说过，我现在很关心健康，对家人的健康特别特别关心，对自己的健康也很关心。我现在对工作也好、演出也好，在慢慢学会说“不”，在渐渐地推掉一些事情，尽量用更多的时间和家人在一起。以前就是因为和母亲相聚的时间太少了，对她的病情都不是太了解，知道的时候已经晚了，对我的震动非常非常大。
戏班子应该都单干
记：作为中国剧协副主席，你都要为剧协做哪些工作？
茅：我现在真的觉得本职工作已经很忙碌了，很少有时间再去为剧协做具体的事。我想作为副主席，最重要的是把自己从事的剧种带好，这就是对剧协最大的支持。
记：你对目前中国戏曲的状况怎么看？你认为当务之急是什么？
茅：现在戏曲的状况不太乐观，但也不用太悲观。我觉得戏曲现在正处于复苏阶段，关键是怎么才能通过文化体制改革，通过政府部门的宏观指导，切实解决戏曲的生存问题。
记：那你赞成大家以后都单干成立工作室吗？
茅：从本质来说，戏班子应该是自己经营。
高额场租阻碍戏曲复苏
记：你觉得戏曲的票价应该提高还是降低？
茅：我认为戏曲作为一种靠演员用身体去完成的艺术作品，相当于一种手工制品，成本是很高的。从农业社会到工业社会，再到现在的信息社会，实际上手工作品的价值和成本是远远高于工业化的流水线作品的。但是往往这种“手工产品”卖不出去，为什么？这其中有消费者承受能力方面的原因，还有方方面面成本太高的原因，比如剧场的场租费，剧团的吃住行。杭州现在最低的场租费是两万元，这么高的成本，票价不高演员的回报从哪里来？高额场租已成为戏曲复苏的瓶颈。所以这就需要政府部门对市场进行一次全面的宏观调控，比方说对演出场所、演出公司、剧团的利益分配是否能做些调控？政府对戏曲要不要扶持，扶持到什么程度，如何进行扶持，要有一套切实可行的方案。
记：你觉得当务之急是什么？
茅：最应先解决的是三者之间的利益协调问题。政府部门应该思考这个问题，因为这不是一个剧团能解决的事。
应确立女子越剧的定位
记：你现在带学生了吗？能介绍一下你的学生吗？
茅：现在我们不像过去的梨园界那样，大家都得拜师。个别跟我学戏的学生，我会对她更严格。
记：小百花团新一代中最有潜力的，你认为是谁？请介绍一下她的特点。
茅：小百花的新一代都很有潜力，我可以说出一大批来。她们的特点是起点高，已经比较成熟，但还需要机遇和努力。
记：你认为应该继续走女子越剧之路，还是应该吸收、培养男演员？
茅：我个人的观点从来没有改变过。我觉得任何一种艺术样式，都应该彰显自己的个性。所以应该确立女子越剧的诗化、唯美、写意的定位。（记者 唐雪薇）
（摘自 《北京娱乐信报》）
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