不同的演绎

《春香转》：

王志萍版的“春香”偏于奔放和妩媚，使出浑身的魅力来拴住对方，其实戏做得不留余地显得很满时，反而会给观众一种绝望。这个“春香”需要的是安全感；郑国凤是个好搭档，她的沉着和慈爱配王志萍恰到好处：言谈举止无不透露一个稳定的信息：无论怎样我都会爱你；后来李梦龙中状元得高官，到底也没忘记回来迎娶旧情人；这种演绎是有道理的；

五十年代王文娟版“春香”偏于真挚和朴实，夸张的舞蹈动作几乎没有，热情又含蓄；表面是浪漫呢喃，内里是夫唱妇随，中间是低调的胸有成竹，这个“春香”需要的是情投意合，她眼神天真，笑容亲切，起承转合很自然，她传递给对方的信息是；不管怎样，我非你不嫁；后来春香被逼嫁，到底宁死不从，坚韧地等到李梦龙回来报仇雪恨，这样演绎也是有道理的；

《柳毅传书》

六十年代筱水招版的“龙女三娘”突出的是感情，表现得收放自如：在柳毅自告奋勇为她“传书”后，她只是坚持问对方的姓名，并没有表示出过分的感激涕零；大难不死面貌一新后，柳毅却拒婚，她也没怎么失望；在“送行”路上，以言语试探，观察对方心理，搞清楚状态再做下一步决定；这是一个懂得尊重，懂得距离，很会谈恋爱的“三娘”，和固守传统美德、面冷心热的竺水招是相知默契的一对；

陶琪版的“龙女三娘”突出的是情绪，总是在大起大落，落难时诚惶诚恐，一旦恩人出现，恨不得匍匐在地；有一种被苦难给异化了的神经质。回洞庭龙宫娘家后，浓妆艳抹出场，是带着一种容貌上的骄傲的，对方拒婚后心理又严重失衡，使得她在“送别”中悲伤得像个怨妇，“并非我柳毅不知爱”的安慰性表白成了对她的恩赐了。要施受均衡，也只能是“大男子主义”兼“愤青”气质的孙静配她；

以王君安版柳毅绝无仅有的温柔，却又增加了对方的强势，怎么看都像是给不断呼唤“君——子”的陶琪给胁迫了的，是盛情难却不得不谈的恋爱。

竺小招版柳毅，似乎一直在”冷“与”热“之间举棋不定，看不出什么特点。

《牡丹亭》

至今只看过金静和王君安版本的，金静的杜丽娘演得非常用心，但是也过于小心和紧张，于“弱”和“柔”方面都演得非常刻意，还有不断重复的“娇羞”，看起来很累。她谈这部戏，一直在强调怎样和华文漪学习，可是全盘学习来的东西，能和自己本身的气质契合在一起吗？同样都是“娇羞”，金静是独舞，修饰起来给自己看的，陶琪是生活，流露出来给观众看的；

王君安的柳梦梅倒是比较随意，看不出什么特别出彩的地方，也没有任何败笔；论起配戏，王君安的可塑性不是一般的强：对方紧张，她就随意；对方强势，她就温柔；这种稀释或者缓解，总归是搞平衡，演出性格来不容易；跟她棋逢对手的还是李敏，双方都能淋漓尽致。戏迷期待着她和方亚芬配戏是个什么样子；不过，柳梦梅的”梦中情人”形象，还真没有比她更适合的人了。