祁剧主要特征

1、历史悠久，流布甚广。

祁剧寿高几许？至少500年---这是大众公认的不争事实。还有质疑：我省戏剧理论家、研究员孙文辉先生在对祁剧剧神焦德认真考证之后，依据傩戏文化原理，大胆放言：祁剧起源很早……确切地说，应该是宋徽宗宣和年间（亦即1119—1125年）[见《祁剧研究文集》之《祁剧的生死存亡》]。无论是何种说法，指向都非常明确，即：祁剧的确是历史悠久。

况且，远不止时间上的宏远，更兼有辉煌的存活。此点有专家专文论及：1790年，徽班三庆班进入北京为乾隆皇帝八十大寿演出，被认为是京剧肇始之时。当时他们唱吹腔、高拨子、二黄。不久，吸收秦腔实现“京秦合流”，西皮、二黄声腔体系形成。清光绪二年始出现“京剧”剧种之名，逐渐对全国造成燎原之势。其时，全国三百多个地方戏曲剧种虽然都有各自的优势，但也只能在相对狭窄的势力范围内活动。就在京剧以“国粹”身份统一天下的形势下，唯祁剧艺人敢对京剧叫板：“祁阳弟子遍天下”。在徽班北上进京之前，京剧尚在襁褓之初，祁剧就已成功地征服了湘南城乡，并先于他们向外扩张，只不过路线与徽班背道而驰：大举南下广东广西；数次东进江西、福建。湖南邵阳籍戏剧家刘回春主编的《祁剧志》，对此展示了权威的资料。[见《祁剧研究文集》胡建国之《被历史遗忘的辉煌》]

“祁阳弟子遍天下”---此言毫不夸张。在湖南，祁剧占据了衡阳、邵阳、零陵、黔阳、郴州、娄底等大半个省区；在

省外，足迹遍及桂、粤、闽、赣、黔、滇及新疆，甚至潮汕、港澳，湘南乡音一度曾唱响外埠洋场，其影响之大不言而喻。祁剧流布区中，有的省、区地方剧种本身便是祁剧的派生体。广西邕剧剧目中，有“祁桂路”之说，祁桂路的220个传统剧目中，有196个与祁剧相同。老一辈戏剧家欧阳予倩甚至认为“广东汉剧是祁剧从闽西流传到梅县、潮洲后发展而成的。”（见《祁剧志》）

鉴于上述种种，文学艺术泰斗郭沫若先生有评价：祁剧是全国名列第二的优秀剧。

2、剧目丰富，曲牌上千。

悠久的历史，频繁的交流，自然使古老的祁剧剧目异常丰富，拥有941个剧目的庞大体系。音乐集高、昆、弹及祁阳小调于一身，各类曲牌达1079支。此点，是我国其他任何地方剧种不能比拟的。

3、表演独特，自成体系。

祁剧表演艺术特别重做工。此点，一级导演张杰先生有过生动、形象的描述，在看过屈越斌主演的《空城计》（其实还不是正规演出，没化妆，无乐队，只是导训班的一次表演教学课堂练习）之后，张杰先生颇有感触地写道：“京、祁两个剧种同一个剧目，仅仅是少一个角色和登城前、登城、抚琴三处艺术处理不同，可我们分明看到了两个孔明形象：一个是神，一个是人。京剧孔明洗炼、提纯，纯至唯美，似有仙气；祁剧诸葛粗朴，未脱人间烟火，是人间智者。基本艺术手段的选择上，京剧主唱念，祁剧不弃做表，勿须妄论优劣，都是艺术个性各自鲜明。”看过祁剧《目连戏》之后，张杰更是感慨万千，他写道：“虽然只是一次观摩，却使我眼界大开。虽仅是一次直观欣赏，却似冰山一角领略了祁剧传统导、表演艺术的宏大体系。我惊叹，那是一部读不完、说不尽、用不绝的祁剧艺术大百科全书……《九殿无语》开始了，它那哑剧的形式，喜剧的体载，粗朴的风格，简洁的手段，水牌的明示等等在瞬间产生的喜剧效果，强烈地刺激了观众。让人在惊喜、欢笑、轻松、惬意中看完这折戏。……祁剧《目连戏》不但行当、体制齐全规范，‘四功五法’系统全面，功夫技巧精湛，它如《大罗汉》、《海氏悬梁》、《奈何桥》等一些折子中的特技绝招、高难翻打和吸纳的杂技、武术手段象打叉、耍牙、大吊人、叠罗汉……等等，真是琳琅满目，刺激感官，百戏杂陈，一脉相通。一部《目连传》融汇总成着富有粗犷、质朴、山野气艺术特点的祁剧传统表演艺术程式体系。”（以上引文均见张杰之《直观祁剧》一文，收于《祁剧研究文集》。）（令狐虾）