——我看过的北京、中国两大院团以外的一些京戏
老田
五十年代及六十年代初，北京京剧团和中国京剧院的阵容，没有其他演出团体可以比拟，所以我看的戏大多集中于这两个院团。由此想到这几天网上热议的“改革”问题。我觉得不管是放开民营，还是国家包起来，首先得有人材，有角儿。而且不能是“光杆牡丹”，生旦净丑、二路三路以至旗锣伞报、龙套武行，都得配备齐整，才能吸引人来买票听你的戏。啸声京剧团在于鸣奎、张玉英离去后报散就是一例。
最值得回忆的是天津市京剧团厉慧良先生的演出。1956年末，天津市京剧团建团后首次来京公演，在杨先生的《珠帘寨》前头，是厉先生的《林冲夜奔》。那一年厉先生三十三岁，正当盛年。身上好，嗓子也好。尤其是宝剑穗子，总是那么听话，看得人眼花缭乱，却从不缠绕。进庙后打算休息一会儿，他的舞蹈动作是快速转体，猛一个翻身，蜷卧在地，好象是个卧鱼，又干净又麻利，观众以炸窝的掌声表示欢迎。我看过几次不同人演的夜奔，除了侯永奎先生外，没人能和他比。1956年五一劳动节，天津市京剧团来京，在中和演出，我和同窗友三去看了那场绝妙的好戏。那天开场是一出丑角戏《打城隍》（如今也久不见舞台了），第二出是厉先生的双出《盗宗卷》，他的张苍，唱得很正，嗓子不错，做功也很好，尤其是张苍无计要自刎时，把刀扔在地下，单腿站立，唱“这雪亮亮的钢刀吓煞人”时，一般人演脚底下总要挪动，而厉先生演大武戏都不在话下，何况是单腿站立唱一句呢。他象钉子一样一动不动，直到唱完。给人印象很深刻。第三出是鸣春社出身的宋鸣啸的《探皇灵》，大轴就是令人向往的《艳阳楼》。厉先生的这出戏真是与众不同，一出场四击头亮相，高抬一腿，大扇子颤巍巍搧动，与一般出场抖袖、正冠、捋髯相异。更好地表现了高登 蔑视一切、趾高气扬的气派。我们都觉得他特别有“份儿”。他在《艳阳楼》中的“三趟马”最为脍炙人口。第一次是要去庙会，比较从容，认蹬扳鞍，甩褶子，纵身上马，褶子飘洒象大蝴蝶，直到喊“闪开了”，下场，可以看出他的腿功、圆场，十分出众。场下掌声雷动，盖过了外面广场上的礼花声。而第二次趟马是听说有美女，便立即招呼“马来，马来”上马转身，用一串小碎步，急匆匆打马下场，表现了这个好色之徒的急切心理，速度之快与第一次构成鲜明对比。第三次是抢到徐女后，也改变了一般的演法，上马转身，跨腿勒马亮相挥鞭下场。这三次上马的动作，由于时间、场景、环境、心情不同，所以表演不同，演出了人物。表哥后来曾给厉先生赠诗，其中“翩若惊鸿三驰马，石像雕成四击头”，赞的就是他的这出戏。到后来开打，厉先生创造了“醉打”，和我们以前看到的高登都不同。首先是在白脸部分揉了红彩，表现了高登酒喝多了。与秦仁打的时候，他醉得很沉，迈着醉步，有点摇摇晃晃的样子。到和呼延豹打时，他吐了酒，等徐世英上来，徐因为高抢了自己的妹妹，所以刀刀下狠手，高登的酒就全醒了，而最后上来的花逢春，武功最棒，高登吃力了。最后被石锁砸死。整个起打过程，层次极为清楚，换了大刀、长枪不同的武器，他的把子、脚下的步法，又稳又准，那 真是妙到毫颠。 文革磨难过后，厉先生复出，但他年事渐高，身体状况也不如五十年代。常演的戏也仅有《长坂坡》、《挑华车》、《嫁妹》、《铁笼山》、《英雄义》等不多几出了，但《艳阳楼》还是常演的。可惜厉先生不太愿意给他录相，他说，从录老师那儿学玩艺儿，那不是我的玩艺儿。所以他留下的录相资料不多。
1963年，云南京剧团来京，我在广和看了他们两场戏。一场是关肃霜老师的《铁弓缘开茶馆》、《盗库银》双出，另一场是《战洪州》。以前没见过象关老师这样的武旦，盗库银中的出手、战洪州中的靠旗出手，令人眼花缭乱。她的功夫实在令人称赞，但是这个剧团其他角色难以达到一流，也有“光杆牡丹”的倾向。
五十年代中期，有一天去遛天桥，竟跑到天乐去看了一回鸣华京剧团的演出。有梁益鸣的《三字经》和张宝华的一出猴儿戏。三字经还仅看过这么一次，几乎都是道白。而那猴儿戏却上了一大群个子矮矮的小猴，台上脏话连篇，看了一半就把我看跑了。不过到底还算去过一次天桥的小园子，也算是个记录吧。
本贴由老田于2009年9月28日20:05:52在〖中国京剧论坛〗发表
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