我演“大脚皇后”

2002年市委宣传部重点抓的三部大戏之一，是天津评剧院精心打造的新编历史剧《凤阳情》，我有幸在剧中饰演“大脚皇后”马秀英。
对一个演员来说，马秀英是一个极有吸引力的形象，她丰富的人生经历，跌宕的个人命运，独特的人物性格充满了艺术魅力，好多演员塑造过这个形象，但她仍对我具有较大的诱惑力，问题的关键是如何创作出一个与众不同的马秀英。《凤阳情》为我提供了这个机会。
马秀英是实有其人的历史人物，《凤阳情》中的马秀英经历了18岁到51岁的年龄跨度，也经历了由平民少女到开国皇后的人生历程，前后不仅年龄跨度大，而且性格也有较大的变化，行当也是由花旦到刀马旦又到青衣，这对我来说具有极大的挑战性，但也激发了创作的激情。
第一次出场时，马秀英是一个十七八岁的少女，一个从田埂上走来、被乡亲们称为马家大妹子的女孩，以花旦应工。规定情境是来相亲，所以她在嬉笑打闹中又有着女孩子的心事，“如今十七八的女儿呀，有些事不想都不行”。这时的表演以活泼热烈为基调，形体的“主旋律”则是一连串快速的转身，边转边唱，边唱边舞，尽兴处，甚至脱掉鞋来追打同伴，说话也高声大嗓。这时就突破了戏曲的程式，更适合生活化的表演，尽力表现出马秀英的山野气息，就像田野中的一簇野花，清新自然，充满了生命的活力。
她与朱元璋并不是一见钟情，初次相见，对彼此的相貌都不满意。但一个突发事件却使他们彼此相知。一群士兵抢夺百姓的财物，与百姓发生冲突，朱元璋上前阻止，马秀英一开始是冷眼旁观朱元璋如何处理，当看到朱元璋真的为老百姓说话的时候，她又表现出赞赏的目光。当朱元璋转身要走时，她忍不住叫住了他，直接对朱元璋说：“哎，我，我，我看你好像顺眼了。”表现出她坦率的个性。当朱元璋因此被关进监狱时，马秀英冒着危险深夜烙饼给朱元璋，这时有一段烙饼舞，手中只有一块充作烙饼的手绢，马秀英这时的心情该是又紧张又兴奋的，她不停地舞动着手绢，嘴里还念念有词，像绕口令一样唱出一段“垛板”，淋漓尽致地表现出她此时的手忙脚乱，同时心中还有一种幸福感。除了形体上表现之外，还有意识在声音上塑造人物形象，更多地运用轻声，尽量表现出少女的甜美和天真烂漫，又用高音表现她的直率和无拘无束。
“元宵节观灯”是朱元璋与马秀英的冲突表现最激烈的一场戏。身为皇后的马秀英仍然向往平民生活，在元宵节时提议一家四口微服去观灯，不料碰到曾救过皇子的田嫂领着几个女孩儿唱凤阳花鼓，以前的颂歌变成了现在的讽谏，朱元璋勃然大怒，要将田嫂治罪。马秀英内心掀起了巨大的波澜，痛苦、内疚、辛酸等复杂情感相交织，对朱元璋极力劝说，却又顾及皇帝的身份，有意控制感情的爆发，是一种隐忍、压抑的表现。但这还是惹恼了皇帝，愤怒中对她踢了一脚，这一脚使她伤心欲碎，不仅是为自己的伤痛，更为皇帝心中对百姓疾苦的漠视。及至太子用皮鞭抽打田嫂时，她忍不住挥手打了太子一个耳光，用一大段的唱腔诉说了当年田嫂对他的哺乳之情，救命之恩。这是一段很动情的唱词，集中表现了这位平民皇后的平民情结。在演唱这一段时，我尽量将嗓音控制在适度的音调上，强弱结合，高低相谐，以求较准确地传达出人物的感情，以达到声情并茂的艺术效果。此时我已完全融入了角色当中，根本没有想到去刻意营造剧场效果，观众的反应却非常强烈，掌声一次又一次地响起。我知道，这掌声不仅是给我的，也是给这位令人尊敬的平民皇后的，是给我们创作集体的。（曾昭娟）

（摘自 《今晚报》）