在2008年第二届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（应为第十八届曹禺文学奖·剧本奖）评选中，我第一次知道了余青峰的名字，因为他有两个剧本参评，越剧本《赵氏孤儿》、锡剧本《江南雨》，而且《赵氏孤儿》得中八个剧本之一。
这次应邀来杭州，说是参加“首届杭州国际青年剧作家论坛”。我本想打退堂鼓：人家青年剧作家们聚会论艺，我个老东西来掺和什么！来到“六通宾馆”一看，醒目的会标上还有一半字：“暨优秀青年剧作家余青峰作品展演”。我明白了，是让我参与这后半截子的活动。我看过他的两个剧本，而且做了笔记，有几句话说。会上又看了演出《大道行吟》、看了光盘《洪昇》、《赵氏孤儿》，还读了《剧本》杂志最新发表的《结发夫妻》。翻看会上提供的资料，更知道余青峰从1992年开始写剧本，十八年来已经写了大小24部，而且绝大部分排演了。这真是一个惊人的数字！
那么，除了惊叹数字之外，对余青峰的剧作还有些什么印象呢？
印象之一，余青峰剧作的取材，面很宽泛，古典、传统、现实生活都是他创作改编的对象。而且不限于他效力的一地。《大道行吟》、《赵氏孤儿》、《结发夫妻》都不是杭州的人和事，《江南雨》也很难说是杭州的事，只有洪昇是钱塘人。现在在艺术创作中有一种不可忽视的现象，就是过分强调宣传当地，不管当地那些人、事、景观能不能写出戏，都要求剧作家写成戏，颇有韩复榘要让秦琼打败关公的味道。余青峰创作取材的宽泛，表明杭州在指导创作中，对剧作家是宽松的，这就使余青峰创作成功的系数大。
印象之二，余青峰在创作中之所以敢于写一些大文人或改编大文人的作品，是他自己有了一定的文化涵养，有一定的文学基础。如果对《论语》，对《长生殿》、《桃花扇》，对《家》，没有细读过，对孔子、洪昇、李清照、秋瑾的相关史料掌握甚少，对他们的评价没有明确的肯定，对他们缺乏艺术家的激情，要想动手写成或改成戏，是很难想象的。戏曲剧本虽然不一定非“高雅”不可，但毕竟是文学，白水不能太多。余青峰的剧本读来有文学的意味，印证了他有一定的的文化涵养。而这种涵养，不是听来的，想来的，而应该是读书、处世、磨炼中，逐步积淀的。
之三，余青峰的剧本有一部分是改编的。整理改编这些年从上到下、从宣传文化领导部门到社会团体，是不被重视的。文化部的文华奖中虽然也提倡三并举，也评了四十多个从传统戏整理改编的剧目，但毕竟太少了，然而文华大奖中整理改编剧目所占的比例，却是最大的，第九届文华大奖中，昆剧《长生殿》竟名列首位。现在，“非遗”保护受到政府特别的重视，以至成了“独家经营”的奇货，宣传文化领导部门不妨也让艺术创作“染指”其中。因为保护、创作的成果都是政绩。况且保护的是母本，母本有些是不容易上市的，这就用得着整理改编了。整理改编既是一种保护，又是一种创新。余青峰写本子的时候，未必有这种观念，他只是为剧种剧团考虑。这就使他追求出新，创新，甚至时尚。正因为这样，他的剧本都被剧团排演了，上演了。
之四，“外来和尚好念经”，是艺术创作中一种有趣的现象。余青峰是福建人，在福建开始写剧本。福建的剧本创作在全国占居领先的地位，福建有个中年剧作家群体，还有一批青年编剧人才。福建剧作家的作品不少被全国移植演出，福建剧作家也走出武夷山给外省写出了精品剧本。“三无”的余青峰则干脆来到西子湖畔安家落户。不是说本地的中青年剧作家不行，而是说艺术创作求新。在当地人看惯了的事物，在外来人眼里却可能有别一种感觉。对当地剧作家要求苛刻，对外来剧作家却相对宽松。山西剧作家写了多年“反清复明”而不出戏的傅山，在郑怀兴笔下却写成了坚守中原文脉、张扬个性反对奴化的傅山。温州的剧作家张烈，这些年不仅给温州的剧团写剧本，而且给省内外的几个昆剧团写了剧本。余青峰在杭州如鱼得水，在这里他已经写了17个剧本，其中有的剧本也是给外地写的。因此我认为，艺术创作守望家园好，出墙争俏也好。
之五，余青峰的剧本，不是纯技艺表现的稿本，而有他自己的思想或思考。《大道行吟》写孔子和他的弟子们周游列国，他的道没有一个诸侯国采纳，目的不是要写孔子不识时务，到处碰壁，不是调侃孔夫子，而是说一个好的思想和好的治国方略真正被人理解，得到施行，不是轻而易举的。《洪昇》也不只是在表现“可怜一曲长生殿，断送功名到白头”，更使人意识到，好的作品是不怕坎坷的，是禁不了的，终究会被世人接受。《结发夫妻》写到马前泼水，不只是朱买臣要泼，崔氏更要泼，她喊着“要泼也轮不到你泼”，与朱买臣争夺水盆，把水泼撒了。《江南雨》不写年轻的小妾守节，而是写被“放生”了。但余青峰又不是玩深沉，他写的是戏曲文学，因而有一定的文气。不过从舞台展现倒过来看剧本，虽然思想性、文学性有了，且不甚浅薄，而作为嬉笑怒骂、生动活泼、雅俗共赏的戏曲来看，还显得正了一些，戏情、戏趣似乎还少一些。尽管他想把《结发夫妻》写成喜剧，但还是喜不起来：不是喜剧的戏料。当然，这些方面还要看导表演的把握与再创作。余青峰的本子一般看不到对导表演的指挥或提示，这是他的特点，也是他的谦虚之处，他毕竟还是一位青年剧作家！
附：余青峰的剧作（共24部）
1992年，创作闽剧《冷月琵琶》
1994年，改编《家》
1995年，创作《孔繁森》
1995年，改编《侯朝宗与李香君》
1996年，创作福州民间故事剧《一日皇帝》
1998年，创作闽剧《荔枝换绛桃》
1998年，创作闽剧折子戏《晨钟惊梦》
2001年，改编《赵氏孤儿》
2002年，创作《兰陵王》
2003年，创作现代越剧《被隔离的春天》
2004年，创作越剧《白衣卿相》
（2004年底，重写越剧《赵氏孤儿》）
2005年，创作越剧《黎斋残梦》
2006年，创作锡剧《江南雨》
2006年，创作越剧电视剧本《李清照》
2007年，创作绍剧《秋瑾》
2008年，创作越歌剧《简爱》
2008年，创作越剧《大道行吟》
2008年，创作现代评剧《重生墙》
2008年，创作豫剧《李师师》
2008年，创作越剧《结发夫妻》（朱买臣崔氏）
2009年，创作都市时尚越剧《女人街》
2009年，创作越剧《烟雨青瓷》
（2009年，修改越剧《大道行吟》）
2010年，创作《青藤狂歌》
2010年，创作越剧《洪昇》
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