京戏本来就是没“谱”的艺术

传统戏本来就没有乐谱可以依据，现有的乐谱，都是后人整理的。马连良的《借东风》，各个年代的录音，唱腔、唱词都不完全一样，但都是马连良的东西。按照哪个唱也没错。现在的谱子，无非就是照某一次的录音记下来的，记得准不准先不说；根本不可能“一本万利”，有了这个谱子，倒哪都可以给人伴奏。

京戏本来就是“个性化”很强的艺术。像杨宝忠、何顺信这样的琴师，他们不仅是演奏家，本身就是作曲家。他们的过门、垫头和“官中”玩意儿都不一样的。没有这样的琴师，杨派、张派的唱腔也不可能达到那么高的成就。如果何顺信他就按照徐兰沅、王少卿给梅兰芳操琴时候的谱子来伺候张君秋，张君秋也按照《梅兰芳唱腔集》的谱子唱，还能有张派吗？当然现在的琴师，能把何顺信学下来就不错了……

当然，新编的戏除外，新编戏是作曲家写的，作曲家是有谱子的，这个和老戏的生产方式完全不一样的。就包括《杨门女将》，拍电影的时候加了佘太君巡营、还有采药老人的唱，这都是演员自己编的，不是作曲搞的。你像言少朋他给毕英琦编的这个“听说是”，完全是传统戏的格式，非常上口，专业的琴师听几次保证会了。至于有的新戏搞的什么二黄的二六，当然没谱子谁也学不会。

有人说照谱伴奏，亡党亡国，其实就是说如果照谱子拉，京戏就完了。都照谱子来，艺术就不可能发展了。表演艺术要靠演员传承。把谱子记下来、用录像录下来，这是博物馆式的保存方式，尽管东西是可以记录下来的，但不可能向前发展了。

有人还说如果给陌生的人拉琴怎么办？旧年间唱戏都是台上见，不对戏，会得不多，首先就没人聘了。另外就是要会“官中”的拉法。我常去的票房有个学拉胡琴的，照谱子拉的，《空城计》的慢板，他要拉花过门，但是又拉不好，一拉就乱。你拉不好，你还照杨宝忠的拉？你就拉简单的，让人能唱下来就可以了。这个琴师他喜欢唱歌，他是用唱歌的办法学戏，看起来很科学，学得挺快，识谱的人照着谱子就可以拉。但是他抓不到京戏唱腔核心的东西。这样学实际上也不可能学得很好。

反正业余拉琴的，爱怎么拉怎么拉，有的票友别说谱子了，词儿也记不住，对着纸唱。自己记不住就记不住，就不要非说这是专业做法了。

本贴由千里走单骑于2009年6月26日01:39:45在〖中国京剧论坛〗发表