小剧场话剧的口碑

2009的天津，小剧场话剧像雨后春笋般的冒了出来，前有《暗恋桃花源》、《哪个木乃是我姨》、《恋爱中的犀牛》、《江湖学院》；后有下周开演的国家大剧院话剧《都市囧人》等，都轮番在天津登场。没有大明星和大导演，小剧场话剧靠口碑“成事儿”。以搞笑为标签，大打温情牌。渐渐的，看话剧成了我们的一种生活方式。

“我们去看话剧吧！”小剧场话剧终于在这几年顺利潜入都市白领的日常生活。短暂的感官刺激与低廉的票价也许只是表象，其实我们都想在话剧里找寻一些生活中失去的东西。

看话剧跟看足球和演唱会一样，不在现场你是完全体会不到小剧场话剧的魅力的。在《江湖学院》、《阿翔》大热之后，采访开心麻花的总经理张晨时他在电话那边一直强调，“看小剧场话剧大家一定要做好会上瘾的准备。”小剧场话剧有着其他解压方式所不可比拟的优势，就是——代入感。“一般观众从进场的时候开始就会开心了。”张晨说。在北京演出时，开始前就会给观众组织一些小活动，像拿票换东西，比如给没吃晚饭的观众换些食品等。“人家花钱来看你的话剧就要让人觉得值，觉得温暖。”

虽然在天津看小剧场话剧还是一种新的生活方式，但是天津人对小剧场话剧却并不陌生，很多人都有在北京追看小剧场的经历，虽然观众觉得看小剧场很过瘾，但演员认为感觉最刺激的还是他们。也许就是这种在台上的强烈感官刺激，吸引了越来越多的人从观众席走到舞台上。每次开心麻花的话剧演出前都会有30分钟的互动，还没开场观众们的情绪已经被调高，更容易放松自己融入剧中。

因为现场感和互动性，我们从话剧中得到的乐趣是其他艺术形式难以比拟的。因它其实喻示了年轻人对于文化创造的渴望，也喻示了年轻人对于自己生活反思的要求。这种小剧场话剧为中心的剧场文化新的发展其实是都市生活新的生活形态发展的一种标志。

小剧场话剧现在也不但是指在小剧场中演出，更多的是话剧的演出形式，小剧场话剧是将“即兴”发挥到极致的形式。在小剧场演出的戏剧，一般不顾及大剧场戏剧的庄严和华丽，却非常在意观众对剧情的投入，力图最有效最合理地展示戏剧演出者的艺术追求，并把观众对于艺术欣赏的热情充分地调动起来。因此，小剧场戏剧具有鲜明的先锋性和实验性。

随时随地，无论你是伤心或喜悦，都能找到有共鸣的话剧，只要有生活，就有话剧。

小剧场的话剧都切合当下都市生活的诸多现实状况，又有来自网络和生活的幽默语言和妙趣横生的情节，紧紧地抓住了戏剧和现实人生的诸多现实问题的接合点。这些现实问题看起来往往是过去我们视为小事的小问题，未必有多大的意义，但其实是都市人每天都要面对的问题。诸如城市人感情的复杂性，白领在职场中遇到的诸多人际关系和职业生涯方面的挑战，住房和交通方面的各种状况等等都会迅速地变成小剧场话剧的主题。

像不久前火爆天津的小剧场话剧如《江湖学院》、《阿翔》以及即将开演的《都市囧人》、《青春禁忌游戏》等话剧都在老老实实地讲普通人的生活，像《阿翔》中的苦恋和误交损友；《都市囧人》中的多角恋爱；《江湖学院》中的主人公学了一身本领却到处找不到工作，这些就是我们自己生活的一个投影。

在开心麻花的经典话剧《阿翔》演出时，有观众自言在天津的这几场追着全看了一遍，只是因为剧中人物的情感问题让他想起了自己过去的生活。在过去我们习惯对话剧认知的历史里，我们的戏剧把大量的注意力、创作资源和热情都集中到老的经典话剧上，而真正关于现代人生活的问题，却被形式给掩盖了。而现在这些小剧场话剧很好地把人，尤其是白领一族放到第一个关注的层面，所以，大家都来看话剧，其实是在看人生。