张忠引自传

张忠引自传

我叫张忠引，出生梨园世家，现年74岁。父亲张成远，因家里很穷，无法生存，父亲偷跑出去学戏（剧种：拉魂腔，也就是现在的柳琴戏）。解放前有句老话：“要想生-戏僧兵”。只要学了戏就能有饭吃；出家当和尚、尼姑、道人，因有庙地还能化缘，也能活下去；再就是当兵，只要当了兵，就有大锅饭吃，就不能饿死了。

我父亲学戏主攻青衣老旦，在运河两岸出名的柳琴戏四大名旦：马学成、黄成仁、黄福金和我父亲。主演剧目有：《秦香莲》、《罗凤英》、《赵锦堂》、《善凤英》、《邢月红》、《张康氏》、《皮秀英》、《樊梨花》、《龙素贞》、《白玉楼》等。

我出生于1937年12月28日，我出生十八天，父亲用蓆篓子挑着我带着我母亲跑日本反。在农村跑坡演戏，过着讨饭的日子。直到今日没离开柳琴戏这个专业。

我五岁学艺，七岁正式登台压八句，很受群众欢迎。小时就一个主导思想，学本事多挣钱，不挨饿。父亲对我管教很严，给我认老师，拜京剧名家郑云来为师，学练武功。1948年3月来徐州演戏，我的艺名九岁红，一次次表演一排三十个小翻，场场赢得满堂喝彩。

我有几多：

一．演戏多，大戏，小戏，连台本戏，古装戏，现代戏，文武都演。如《白蛇传》里的许仙，《逼上梁山》里的林冲，《拦马》里的焦公甫，《徐九经升官记》里的徐九经，《沙家浜》里的郭建光，《红色娘子军》里的洪常青，《喝面叶》里的陈士铎，《状元打更》里的王进、马童，《灵堂花烛》里的王安、王景龙、钱半城等，大小角色不下二三百个。

二．唱腔设计多，我是从1965年开始参于唱腔设计工作的。设计的剧目有：《沙家浜》、《红色娘子军》、《小燕和大燕》、《逼上梁山》、《桃园新篇》、《拦马》、《喝面叶》、《走娘家》、《贵人遗香》、《小二黑结婚》、《枣花》。

三．获奖多，

这些奖项中有文化奖、梅花奖、江苏省奖、市奖，比如《拦马》一剧，我和王玲老师、李树阳老师合排此剧获省八所艺术院校一等奖，并出访日本、奥地利访问演出。深受外国朋友热烈欢迎。

《喝面叶》获梨园杯部级一等奖、1994年第三届柳琴节《贵人遗香》一剧个人获优秀唱腔设计奖，《走娘家》、《小燕和大燕》1979年获文化部演出二等奖，《枣花》一剧荣获我省一等奖和22届梅花奖，个人荣获唱腔设计一等奖，1957年江苏省首届会演个人荣获演员三等奖。

我参加过大型慰问演出三次，一、1950年抗美援朝慰问演出捐钱捐粮、支援抗美朝。（山东省复程县四平调剧社）（不叫剧团）前几年在徐州市展览馆，民进市委组织团为灾区群众赈灾艺演（指钱和粮票）。

第三次是1979年3月22日自卫反击战，我随中央慰问，总团团长王震，曾志我本人演出三个节目，第一个我和季艳秋同志演出《拦马》，第二个“《喝面叶》，我和姚秀云同志合演此剧，第三个大型现代戏，《小燕和大燕》我演B角大海深受广大指战员热烈欢迎，受到新华日报表扬，又受到中央边委颁发的纪念章一枚。

作为我个人来说，非常光荣，抗美援朝我未能亲力参加，1979年自卫反击战，我是亲临前线，能为最亲的人慰问演出感到光荣自豪。

我是1986年5月12日由江苏省柳琴剧团调入艺校任教，搞教学工作，进校后包括校内校外共教了13届学生。生源来自苏鲁豫皖。

我现在已退休在家，但是从退休后，思想并未退休，我和胞妹张晓霞（我兄妹都是国家一级演员）有时还要参加社会活动，我兄妹的观点是一样的，活到老学到老干到老，更好的为人民服务，报答我们的衣食父母。

我们常说做一个演员并不难，难就难在做一个好的演员，做一个出类拔萃的尖子演员那就难了，那可不是一朝一夕就成了专家教授和表演艺术家，台上一分钟台下十年功，这个千真万确的。做一个演员要学的和要知道的知识太多太多，开始学艺进入山门首先是尊师，开始练功演戏要懂得“四功五法”，也就是唱、念、做、打，手、眼、功、法、步，要知道各类板式，懂韵辙（十三道大韵和小字韵的唱法）。唱字有多有少，有五字七字十字或更多的字，那要看演员的口功，有句说法那就是演员的嗓皮匠的掌，一招先，吃遍天，我感觉不一定正确，做为一个演员能达到一专多能，这才是当今要求的演员，有的说我一唱遮百丑，如果会唱又会表演，综合的又好岂不更好。要知道一日为师终生为父的道理，要尊敬师长，做为一个演员要唱到老学到老，要识多见广，要知道艺无止竟。启蒙老师有无本事你都要尊敬他，因为你是张白纸。如京剧前辈大师，梅、程、尚、荀他们不但戏演得好，琴、棋、书、画无所不通，更能看出艺术修养和他们文学修养，要知道艺多不压功，后来居上这个道理。冬练三九夏练三伏，为什么？就是让演员再热再冷都能正常演出，锻练演员的毅力，作为一个演员每演一个角色一定要达到声情并茂、字正腔园，字字入耳，吐词不清，如钝箭伤人，也是一句名言。一个演员演戏要百分之百正确，但你是否达到上演水平？不然观众是有意见的。有一年我去北京学习《沙家浜》，全部是A角上戏，唯有马长礼没有上戏、刁德一是B角上戏，观众意见非常大，观众说了一句话，你们在台上好受了，我们看的可难受了，意思想看好的。观众就是上帝，也是我们的衣食父母，他们可以不看戏，但我们不能不演戏。我们要知道作为一个演员要学的东西太多了，如以上所说唱念做打，手眼身法步，识谱、服装、化妆、头盔、打击、靴鞋、刀枪把子、戏曲术语、脸谱、色彩、灯光、什么东西叫什么？什么人穿用什么？什么人什么脸谱、什么道具叫什么？十八般兵器你能否叫出它的名子？又为什么说宁穿破不穿错？这里边大有学问和讲究，一定不能乱来。又如什么人戴什么鬚，又有多少种演员一定要懂，不然就乱套了。我想作为一个戏曲演员真是太难太难了，首选要形象俊，扮象美、嗓言甜、唱动听、会做戏，都要到位，还要能文能武，真是不易，我们常常说四大名旦四大名生各有各的流派，我觉得现在也出了不少的流派，如张君秋、李少春可称得后期大师，我这句话可能是错误的，再着我们现在的后期之秀，从唱念做打各个方面也可以说超过了我们的大师，原因是有改革有创新，在继承上又有发挥，所以观众愿看愿听。中央提出三下乡活动非常之好，文艺来自民间应该再回到民间，多接近群众多接近各界人士，为党多做宣传工作，毛主席讲话，邓小平理论，三个代表和现在提出的保持共产党员先进性等讲话中心思想就是要好好为广大群众服务，为群众排忧解难，如何做到国富民强，让我们的祖国更加强盛。

以上是我个人一点看法，不一定正确，请专家老师指正。

张忠引

2005年2月1日