相声的桂冠应该戴给谁

昨天中午，北京电视台的《特别关注》，用了不小的篇幅报道了郭德纲相声亮相天桥剧场一票难求的盛况。而昨晚央视元宵晚会上揭晓的“我最喜爱的央视春晚节目”，倒让一些观众觉得很是诧异，这相声一边红火一边冷清究竟是怎么了？相声的桂冠究竟应该戴给谁？
在央视春晚“戏曲曲艺杂技类”获奖节目中，相声剧《跟着媳妇当保姆》夺得了一等奖；《谁让你是优秀》获得了二等奖；《新说绕口令》得到了三等奖。看着这些并不乐人的相声纷纷捧走奖杯，不少观众质疑：“这样的相声也能获奖？”而就在观众对此感到失望的同时，春节期间相声演员郭德纲，却着实火了一把，“听说凤凰卫视连着3天播了他的专场”、“有郭德纲的盘吗借我看看”、“我有他相声段子的MP3,要看视频博客上有”等成了朋友间热门的话题。
相声这个“春晚”宠儿，竟在不经意间被一个自称“非著名相声演员”的演员在小剧场里抢了风头。记者在采访中得到这样一些结论：
也许，应该让相声回归小剧场。因为相声原本就应该是一种演员与观众在小范围里频繁互动的民间艺术。这个小范围就是人们通常所说的“气场”，离开了这个小范围，观众就瞧不见演员的神态，感受不到他的语气变化，而相声演员也无法感受到那种来自台下的近乎面对面的情绪的反馈，这种情绪的调动形成了抖包袱过程中的节奏与高潮，甚至成为了相声创作中必不可少的一部分。
再往深了说，也许，应该让相声回归生活。相声的创作过程其实是与表演过程无法分开的，在旧时代，一个经典的相声段子也许经过了无数次现场的打磨与完善，从演员的即兴表演到观众的共鸣和认可，这是一个漫长的扬弃过程。你的灵感与社会生活和大众心态合拍了，这一段的创作才算完结了。而发表在报章上的相声，又大都是主观和概念现行的产物，并没有在剧场里得到观众掌声与笑声的检验。
让相声回归原生态，也许，就是让相声的创作过程重新回到表演过程中，回到生活里，让我们看看相声在国外的翻版吧。日本的“漫才”和美国的“脱口秀”，不是至今仍然活跃在小剧场的天地里吗？为什么今天真正的“相声迷”们，都是在翻腾着侯宝林、刘宝瑞等那些脍炙人口百听不厌的相声呢？为什么今天那么多被称为“相声表演艺术家”的人，并没有留下多少像样儿的段子反而在相声之外折腾呢？
振兴相声是个老口号，也是个大口号，但再大的口号也要脚踏实地地从一点一滴做起，要扎根生活，这就是郭德纲相声之所以受欢迎给我们的启示。（记者 赵文侠）

（摘自 《北京日报》）