昨晚进梅兰芳大剧院观看史依弘之《锁麟囊》现场版，虽然前天已在北京京剧院先睹其响排，但终究不如现场之火爆场面。在三楼看到了许多熟悉的面孔，有北戏毕业的学生，还有正在上学的同学等等。还看到了北京程迷之家——秋声社的社长赵锡宇老师和博友南山种豆琴票郝永清老师前去观看。可谓是门庭若市。观众对于叫好声连连不断，现场也不乏有些观众对于史依弘及配演龙套进行“指点”，在我座位前一排的两位老者一直在我前面说个不停，当然，个人有个人观点和看法，允许说出来。我也探身过去听他们言论些什么好内容。可以说从灯光到舞台调度到配演到主演全都数落了一遍，似乎他们来看戏是“挑刺”来的。没等“团圆”演完，二位老者则不以为然地径直走出剧场。待他们转头时看出来其中一位是撰写《京剧梨园世家》的刘嵩昆。“老先生”们的评论自有道理，无从反驳，见多识广已是我这二十出头的毛头小子不敢攀越的。“愧”之“愧”之。
如下，仅把个人观史依弘《锁麟囊》之后一些观点抄录如下，望同各位网友探讨交流。
一、史依弘演唱非常熟稔、自如，绝不是某老艺术家所言“玩票”之状态。客观来说不下功夫难能“熟稔、自如”四字。
二、发挥了自己的长处，史之薛湘灵甜美动人，与众不同。她并不是网上近来所说的“史程派”、“新程派”，而是人们看惯了目下所谓的“程派”产生了随从心态，遂认为史依弘是“史程派”、“新程派”。话又说回来，史依弘都不敢标榜自己演出“程派名剧锁麟囊”而是“史依弘《锁麟囊》”，虽然所演是程派路数，但她与程派标准仍有距离。观众为何无故给她一顶“史程派”、“新程派”的似是而非的高帽子呢？恐极不合适。
三、亮嗓与程腔结合的虽不完美，尚待进一步磨合，但已不显生分，听来顺畅，自然，完全可以接受。听多了所谓“程派特色”的腔调不免有些感官疲劳，听她亮嗓演唱程腔倒有“返璞归真”之感。
四、看得出在专家老师的教授下，史依弘表演所表现出的准确与实授。若是“玩票”，不要说人物，恐连“数”都不会准确的。李文敏老师亲授与“自钻”在舞台上尽可一观明了。
五、演唱显然有“仿张”（火丁）之痕迹，但可贵的是凡张的东西由史“仿”来均较“原创”大气。响排时，我就注意到她一些学“张”的地方，可以说她是下了辛苦的，也可以说她把“张”的给“化”了，且“化”的不知比“原作者”高出多少倍。可贵在哪？就是从别人身上拿过来之后经过自己琢磨、揣摩、体会等过程，把“原作者”一些“将可将沿”的表演动作给变化的有道理了、有内容了、符合剧情了、符合人物了。譬如张火丁闻听梅香说“就是把锁麟囊给她也够她吃一辈子的了”这里的一惊史依弘没有“贸然摹学”，而是委婉而不失大气的表现一下，第一不做作，第二没有丢了大小姐的“范儿”。再如最具火丁特色的找球，“原创作”演来是如此叫人激动、兴奋，不过不得不说，这样一来观众的注意力已不是《锁麟囊》而是“找球耍水袖”。一些观众不以为然在观众席中大喊“别耍啦嘿！”细思起来也不无道理。史之“找球”实是找球，既不是“张”之“舞台炫技”，也不是“李”之“水袖扫地”。不得实授尚不能准确连贯地来此一套身段，且符合剧情，最可贵之处是没有让观众从《锁麟囊》里跳出来，明眼人定会对史依弘“找球”道出“有说辞”之评价。
六、再说说整晚演出中之不足：昨晚演出唱错一字，即“听她把我的肝肠痛坏”唱成了“痛断”。头场【四平调】应该再稳一些，鼓的尺寸开快了。前半出唱腔听来都好，自然不做作，已初显史之“甜韵”，唯最后“换珠衫”唱腔中“张韵”过于浓厚，矫拙放纵，听着有些别扭。有了前面对于“原作者”张之“化”的成功范例，这里再加以推敲尚可有上品出炉。【哭头】“儿的娘啊”劲头不足实，尚不完美。以上所提美中不足望思之。
以上所说之六观点望慎思，做到“有则改之无则加勉”以期今晚录像能更圆满、更规矩。用实力说明自己得李文敏老师实授而非“玩票性质”！
一切望好！
本贴由云梦斋主2011年5月22日11:12:00在〖中国京剧论坛〗发表
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