地方戏曲全都保留下来“仅仅是一种理想”

崔凯接受本报记者采访时，称支持余秋雨的观点，他认为所有的地方戏曲不能奢望全都保留下来，“这仅仅是一种理想。”

崔凯告诉记者，在现有的172个剧种里，能够走向市场并且能发展的，“像二人转这样‘生活能够自理的’，寥寥无几。”

崔凯认为，地方戏曲作为非物质文化遗产的保护还是必要的，但是目前的保护存在一个问题，“我们保护化石还是保护文物，还是让民族艺术形式在文化生活中继续活跃呢？”崔凯认为，保护仅仅是手段，目的是在继承过程中发展它。“不能因为保护而忽略了艺术创新，创新永远是艺术的生命。我们要投入智力和财力支持艺术创新。比如二人转，如果不改革，不创新，肯定也进了历史博物馆了，人们只知道有这么个东西。”

相对于打强心剂式的保护，崔凯更倾向于传承：“如果政府投入了大笔钱，仅仅是为了保护，那就只是把历史资料保持下来就得了，更重要的是加大投入进行传承。”能不能传承下去，要看该戏曲在现实的文化中是否发挥作用，是否受到人民群众喜爱。“比如已经消亡的艺术作品，如果我们再把它刨出来，是不是人民群众能喜欢呢？我想很多都已经落后于这个时代了，这种只是把其当作资料保护下来就可以了。”

崔凯告诉记者，在辽宁，除了二人转之外，还有东北大鼓、评书等都列入了国家非遗条目。不过，崔凯表示，这些戏曲的传承令人堪忧。“比如东北大鼓，在整个沈阳已经找不到了。”二人转之所以传承得很好，崔凯认为主要有三方面的原因：“第一，本山传媒和辽宁大学办的本山艺术学院，把传统二人转进高等学府；第二，去年，省文联和省曲艺家协会出版了《中国传统二人转大全》，把传统二人转的优秀的作品都搜集在了一起。第三，师傅带徒弟这样的传帮带形式，让二人转后继有人，在市场上生存和发展很红火。如果都像二人转这样，我们不奢望170多个，哪怕有70个就足够了。”