前晚的名段欣赏，播放了武汉京剧团的青年演员刘薇的两段唱：《春秋配》和《观音得道》。《春秋配》是一出传统戏，很多人都演，但影响最大的莫过江南第一名旦黄桂秋。他的唱腔美，表演美，艺术几臻完美，独步一时，上世纪五、六十年代，他的唱段曾风靡一时。后来张君秋又另创新腔，重新演绎，于是这出戏就成了张的保留剧目，并为他的弟子所传承。山城梅兰芳沈福存是走张君秋的路子，去年他把《春秋配》带到香港，倾倒了许多港客。
刘薇唱的《春秋配》属于哪一派？我不知道，不过我知道她的老师是武汉京剧团著名王（瑶卿）派青衣杨菊苹，也就是江南四大名旦小杨月楼之女。不管怎么说，她唱的肯定不是张派。在现时十旦九‘张’的情况下，我们要感谢她带来了一股清风，另一个版本的《春秋配》，且先不评价她唱得如何。张腔华丽优美，自然好听，但艺术的百花园不能只有一枝独秀，还应该有各式各样的、色彩斑斓的花，除非罂粟花（它有药用的一面）。百花争芳斗艳，春色不是更浓烈吗？
刘薇唱的《观音得道》是她的祖师爷小杨月楼在上个世纪二十年代编的新戏，四大名旦肯定没演过，当然不能归入四大流派，小杨月楼可能没有创立自己的流派，那《观音得道》到底应该算哪一派？我也不得而知，我真的好纳闷啊！
没有派？哪那成？因为现在有些京朝派戏评家总喜欢给演员定位，某某唱的象什么什么派，某某唱的不象什么什么派，好象不入流归派就不正宗，不地道，是另类，矮人三分。于是有人为了给演员定位颇费一番心思去推敲，但最后也没能得出结果。比如常东，你说他是唐（韵笙）派文武老生，可人家还唱王（金璐）派武生，还唱言派老生，你在介绍他时该怎么说，难道要说出上面那一串师承吗？我们是不是可以这样说，常东乃博采众长、不拘一格、不断进取、不可多得的青年才俊是也。因此我也可以说，也许刘薇没有派，非要‘派’干吗？
说到刘薇的老师杨菊苹我还想补充几句。大约是在1947年（？），杨菊苹姐弟三人（杨玉华唱小生，杨振华唱黑头）还有她的夫君郭玉昆联袂从沪到汉，当时武汉的报界对他们寄于厚望，照相馆里陈列了他们的剧照，其中杨菊苹与杨玉华的《贩马记》尤其养眼，有个小报还十分友善地对杨玉华提出忠告，劝他规范行为，洁身自好。他们后来就在武汉生根落户了。郭玉昆是著名武生，尤擅长猴戏，有‘南猴王’的美誉。上面提到的杨玉华，不但能演小生，也能唱旦角。大约在上世纪六十年代初，他就调到了湖北省戏校当老师。当时我的一位同窗在该校任文化教员，正是教名丑朱世慧那一届学生，我经常去戏校玩，我看见杨玉华在给朱世慧的师姐王士仙（那一届的尖子生，受过张君秋的指点，文革中自杀）说《三娘教子》。可惜，这些身怀绝技的老艺术家已被人遗忘了。
这期名段，还有王婉华的《龙凤呈祥》，王是武汉本土培养出来的艺术家。1962年在‘走马换将’活动中，高盛麟去北京献艺，张君秋则来武汉演出，当时我在汉口看了王与张先生合演的《诗文会》，也就在那时，王拜了张先生，成了张门弟子中的大姐大。
王身材高挑，年轻时长得靓丽清纯，扮装俊美，王的丈夫是武生演员倪海天，长得器宇轩昂，他们是天生的一对璧人。在高盛麟当台柱子的时候，倪海天还年轻，经常在前面唱《白水滩》之类的开场戏。王退休后，经常在票界活动，答疑解惑，不计报酬，口碑很好。”
本贴由whycy于2005年3月09日15:58:56在〖中国京剧论坛〗发表
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