说几句言兴朋的唱腔变化

昨天看河南卫视《梨园春》节目录像，言兴朋、尚长荣两位演唱的《二进宫》“千岁爷进寒宫休要慌忙”一折，察觉言兴朋唱腔、发声变化不少。班门弄斧说几句，谬解之处，望方家斧正海涵。

首先，小言的唱腔格调，比以前婉转细腻，气丝游移，质朴苍劲了些许。唱戏人言，舞台上的玩意儿，四十以后才能真开窍，渐吃透。言兴朋经历岁月洗礼，声音里流露的苍凉劲头儿与仍在的优雅音色合而为一，多少弥补了唱腔巧媚有余，激越不足的遗憾，是件令人高兴的事情。

其次，言兴朋声音通畅、高音敞亮了不少。古人说“气为音之帅”，中国戏曲、民歌演唱强调“气息运用”，为使音色饱满有力，有弹性和韧性，声音通透圆润、自然统一，增加艺术的感染力和表现力。这样的好处气息回流长，神元气足，弥补了言派“气息游离、有气无力”之憾，同言派“以情带声，以声传情”的唱腔追求相辅。看得出来，言兴朋西方求学并非无目的的，是有的放矢，试图结合东西演唱方法，获得言派演唱艺术的表达佳境。

言兴朋演唱略憾之处，就是高音的美声腔痕迹较过明显，细心人看得出来，徐杨同唱“各自分班站立在两厢”，“厢”字的高腔，西味儿浓重，如果内用西洋技巧外传言味，就更自然妥贴了。这个说来容易，做起非朝夕之功，需一步步实践实现。

这是我所理解的言兴朋西方归来后唱腔上的一点儿浅薄体会，不敢掠人之美，不懂的地方请教了下行内人， 几句外门外汉的妄言语，写完回看，内心惴惴焉。

本贴由文化沙漠于2010年7月14日13:31:00在〖中国京剧论坛〗发表