话剧《木匠村官》

《木匠村官》是一部生动鲜活的话剧，无论是人物还是语言都是那么生动鲜活。

说到生动鲜活、诙谐幽默的台词不得不说说编剧李铭，这是他第一次与话剧“亲密接触”，而第一次的碰撞就产生了“火花”。在这之前，他是一个朝阳山沟里的农民，《木匠村官》写的就是他过往的生活，用他自己的话说就是：“他们的生活已经融入了我的血脉。”可以说在他作品中的语言都是从岁月的长河中打捞上来的，所以不得不说，促使《木匠村官》成功的头功应该记在生活气息浓郁的语言上面。老舍在谈到话剧的语言时，曾经说过这样的话：“有文无物，即成八股；有物无文，行之不远。最好二者兼备，既有内容，又有文笔，作者声情并茂，读者悦目赏心。以言话剧，更需情文并茂，因为对话占有极其重要的地位。”可见语言的锤炼对于话剧而言是多么重要。之所以说《木匠村官》在语言方面是成功的，首先要归功于大量俗语、俚语的运用，譬如“糯米粉做豆腐，这下彻底粘包了”等等。此类语言的大量运用，极大地增加了剧本的乡土气息，使此剧散发出强烈的黑土地泥土的芳馨，犹如置身于那个美丽而灵动的辽西乡村，眼前鲜活地存在着这样一群性格各异的人群。

此外，《木匠村官》是辽宁人民艺术剧院10年后对于农村题材戏剧创作的回归。辽宁人艺一直以来坚持走现实主义题材戏剧道路，农村戏是辽艺的 “招牌”之一。当年的《红石钟声》、《金石滩》可以说是家喻户晓，而近10年来，与工业题材戏剧的兴盛相比，农村戏有些悄然无声，可以说这个10年对辽艺来说是个寻找的10年，他们一直在寻找，观众们一直在期待，而如今《木匠村官》终于以一种朴素却韵味十足的姿态与观众见面。辽宁人艺擅长演农村戏，他们对农村人物的内心把握准确而外形富有性格色彩，非常有感染力。这也是让观众喜闻乐见的另一原因。

《木匠村官》这台话剧，让我们看到了一个传统意义上的辽艺，但是又让人在传统中看到了新的生命力。诚然，我们还可以在此剧中看到些许的稚嫩，譬如主人公李八亿性格转变层次不够清晰，后半部分的剧情起承转合不到位，结尾高潮部分的矛盾冲突不够明显等。但是，相信这块“璞玉”，在辽宁人艺艺术家们的巧手雕刻下，一定会焕发出耀眼光芒。