戏曲创新也需“偶像”

中国传统戏曲的核心是表演艺术，亦即“看的是角儿”。“偶像”，这一活跃于流行文化的词儿，与传统戏曲嫁接，既符合戏曲的艺术规律，又适应了时代步伐。

梅兰芳、周信芳，对于其拥趸而言，就是那个时代的“偶像”。史依弘、王佩瑜乃至张军、李军，对于其粉丝而言，也是当代京昆的“名家”。戏曲创新，既需要角儿继往开来，也需要最广大的戏迷共同努力开拓市场，在根植于戏曲DNA的基础上全方位“脑洞大开”。

戏曲也是非物质文化遗产。所谓“非遗”，也就不只落在物质上，“只跟着人走的艺术”，或曰“人在艺在，人亡艺亡”。无论是角儿还是戏迷，台上台下的紧密联动，也是一股最终会影响戏曲走势的力量。

如果高素质、全能型的戏迷，能与德艺双馨的偶像名家良性互动，那么戏曲创新指日可待。（朱光）

（摘自 《新民晚报》）