阳刚之美李和曾

在京剧老生流派里，谭鑫培、余叔岩一种风格派系和刘鸿声、高庆奎一种风格派系，是相互区别十分鲜明突出的两大派别，如果说谭、余派系重“阴柔之美”，刘、高派则侧重于“阳刚之美”。近半个多世纪以来，李和曾继承并发展了富于"阳刚之美"的高派艺术，建立了个人的风格。

李和曾继承高派剧目很全面，他不仅常演《逍遥津》、《除三害》、《胭粉计》和《辕门斩子》、《斩马谡》、《斩黄袍》、《碰碑》，还常演高庆奎创排的《哭秦庭》、《赠缇袍》、《豫让吞炭》等高派本戏。高庆奎创作剧目中的“冷门戏”如《窃符救赵》、《苏秦张仪》、《马陵道》、《杨椒山》等，他也都演出过。

李和曾重视剧目的建设，他坚持整理加工传统戏，新编历史戏和现代戏“三并举”的方针，注意剧目的认识作用，教育作用和审美作用。他在华北平剧院和中国京剧院排演的新编历史剧很多，如《三打祝家庄》、《江汉渔歌》、《进长安》、《摘星楼》、《卧薪尝胆》、《神医华佗》、《凤凰二乔》、《智斩鲁斋郎》、《闯王旗》和以传统戏为基础经大幅度加工的《将相和》、《朱仙镇》、《彝陵之战》，从地方戏移植的《生死牌》、《孙安动本》等等。他还排演了近代历史剧《詹天佑》和现代戏《白云红旗》、《节振国》等。

《彝陵之战》是在传统剧目《造白袍》、《哭灵牌》、《连营寨》基础上加工重编的。新本力图对我国古代这一著名战役中正确和错误的战略思想作出符合历史真实的表现，揭示西蜀刘备失败的原因。增加了《哭马良》一场，而且将这一场作为全剧高潮处理。西蜀七十万大军覆没，马良中箭身亡，刘备见大势已去，百感交集，李和曾在这里安排了一段很有新意的[二黄碰板三眼转原板]唱腔。唱腔抑扬幅度很大，节奏变化很多，但内部结构却十分严谨，其中，“都是我一错再错”[碰板]起唱，先用[快三眼]尺寸，到“只落得”突然撤慢成[中三眼]的尺寸，这一处理，新颖而又别致。强烈抒发了刘备悔恨莫及、无限感慨之情，是深化新作主题的浓重笔墨。

说李和曾的风格属“阳刚之美”，并不意味着他的唱腔，表演没有柔的成分，他在《孙安动本》中重点刻画了孙安刚正不阿的一面，气势磅礴，但孙安是个文人，又有富于感情的一面，李和曾发挥[四平调]特长，增强演唱的抒情性，[四平调]音区本来很高，一般演唱者大都降低调门，求其更有韵味，李和曾却用“软工调”的高调门演唱，行腔也干净利落，使唱腔气势、韵味兼而有之，又保持了以气势取胜的特点。

（摘自 原《戏剧电影报》）