龙虎音的确是净行必备的！不光花脸，就连儒雅俊俏的小生也需有之！尤以叶派为甚！
净行领域中，最好的龙虎音典范当属裘先生了！试听《铫期》中的“小奴才……”《白良关》“钢鞭一举”等高腔，裘先生似信手拈来，其声若洪钟，龙啸一般，真可谓天籁之音啊！腔虽走高，而音质不变，畅通无阻，气贯长虹，龙音是每个净行演员所必需！
虎音应用的范围更为广泛，不光是架子花脸，铜锤也要适当地将虎音融入行腔念白中。其声如虎嘶狮吼，晴空霹雳，闷雷一般！如《审潘洪》中一句“望阎君开大恩放我回转”的转字，就要运用虎音煞尾！
但不管是龙音还是虎音都要合理的运用，张弛有度，龙虎音交融，行云流水，声情并茂，妙哉！壮哉！但现如今大多数的架子花脸过分依赖于虎音，发出的声音发横，听起来不顺畅，这种方法对演员的嗓音损耗极大，无外乎欲哗众取宠，内行人常称之为“撒狗血。”而龙音条件好的铜锤，又往往喜欢耍高腔，花腔，这样显得很野性，又有失规矩，大有卖弄之嫌！有裘先生这样的榜样，为什么不去学习？？
诚然，也有极个别的好角儿，少用甚至不用虎音，不妨听听方先生的唱腔，总是那么高回低转，余音绕梁，似娓娓道来，听者极易醉在其中！就连“金殿之上我打谗臣”这样要好的腔（几乎每个演员都运用虎音）他都似含苞欲放，凤鸣一般！我把方先生的发声特点，诠释为一种有别于龙虎音的绝无仅有的“龙凤音”。
龙啸，凤鸣，虎吼，交织出京剧舞台上一朵朵奇葩！
本贴由王二于2005年6月15日00:52:33在〖中国京剧论坛〗发表
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