我看荀派传人

四大名旦里唯一胜在做工的，偏偏没有传世的影象。荀先生没有留下什么影象资料。老天爷就是这样不给人完美。荀先生的传人里，现在尚偶有作品的，一孙一刘一宋。现在的荀派再后一代的传人，也基本是孙刘的徒弟。宋先生，个人风格有点大喇喇，其他荀派演员也向其问师，但我觉得他的风格不好学。 因为孙胜在嗲。刘胜在清新。而宋是一个“泼”字。 但以三人综合能力看，可以在演出的剧目里摇身一变的，只有孙。孙之前，是童芷龄，童芷龄另有一种大气。看童的武则天，别的荀派弟子没有那样的威仪厚重。
孙不止嗲，之外，孙演《痴梦》邹氏。悲剧，一个势利女人在台上过的并不好，40分钟悔恨交加，最后疯了，是红楼里一句话：“原应叹息”。因为人美的话，连带着你就是恶人，我也觉得很可惜。孙的美，正好有那么稳妥不张扬。
私以为宋也《痴梦》，但估计没有那么俊俏，但会更世俗，可是不见得能唤起多少同情心。
刘的扮相也美，仿佛迎春花。但是孙好象腊梅，虽美还不避寒家，刘却过于清丽，所以其实刘也能演，但是太清丽漂亮了。漂亮的使人以为，即使朱买臣不要她，她也“不是个久贫之人”。
观众的心理很微妙，所以她演，技术上应该没有问题，但悲剧感会欠缺。
刘演《游龙戏凤》之李凤姐，有李维康那么天真的派头。可是李更单纯干净，刘就有点攀龙附凤的小主意，可是还是讨得了人喜欢。孙如果演《游龙戏风》，以其艺术气质论，如果着力在痴憨，也足看，演的好了会别有一功，惜之未见。宋若演，估计会似童先生，可是童先生独有的自然、妩媚、灵活，还有一口嗲声嗲气、粘粘乎乎又清脆的京片子，他却估计不行。
纪梅演出中，童先生的公主，关怀的四郎，四郎彼时年轻，只是声音通透而已，别的也就不足观，童先生的细腻和自然，以及艺术家的范儿，一个给阿哥把尿的动作，就是天才的细节。一边，四郎哭涕涕，一边，阿哥在自己怀里撒尿，然后又尿到了自己身上，公主打他屁股显示自己的烦躁，又擦抹自己的衣服，真是神来之笔。
荀先生的弟子众多，赵燕侠、吴素秋、李玉茹也是，但是赵音太尖，吴素秋太朴实，李玉茹是曹禺先生的夫人，能唱四大名旦，但其所传资料不多，未敢擅评，就看过听过的谈，属于化而未工的类型。
赵唱《白蛇传》，有大段“亲儿的脸，吻儿的腮”，传唱很广，也都以为好。但我以为不好。首先文字不妙，太过写实直白，又过俗过刚。白蛇是仙，到了人间也要有点仙气。比方，“娘为你缝做衣裳装满一小柜，春夏秋冬细剪裁。娘也曾为你把鞋袜备，从一岁到十岁做了一堆，是穿也穿不过来。”这就太直白。喂奶可以写，但是写成“再吃一口离娘的奶”，过俗。吃了奶之后“把为娘的苦楚记心怀”，还要“长大了把娘的冤仇解”，过刚。这口奶也太功利太沉重了。
一个恨恨的白蛇，在法海面前喂奶，这个时候奶水估计不会怎么甜。
因为以白蛇之身份，即使仇恨，也要有女性之柔弱可怜来衬托。赵之白蛇词，就有革命就义的感觉。田汉先生的词，我认为非常写意和美丽，但是赵改了，很贴合她，但是不贴合白素贞。其实从这一段文字和唱法，我们也可以看出人的气质，赵的气质是很不荀的。比较世俗。
音配像里有个李薇华，对其知道不多，可是单从做工看，倒也妥帖自然，憨直可爱，不知为何京剧界对其所评甚少。
学荀先生的弟子，能学到各有各的妙处，可见荀派之广博深美。
荀先生，憨直是他，娇俏是他，清新是他，妖娆是他，活泼是他，自然是他，含羞是他，刚勇是他，火辣是他，温雅是他，苦闷是他，红颜薄命是他，风情万种，实在是女性的百科全书。我觉得其他的流派，均不如荀先生这样的多侧面又多姿彩。
童先生聪明，有天才，得荀之自然、活泼、含羞、妖娆、清新，又博学众长，摹物画形皆有神来笔，为我看到的荀第一后人。孙、刘、宋风貌不一，刘清新却过正，宋泼辣却失文气，孙聪明过人，40岁之后却惜之为他务所困。看孙年轻时候的《痴梦》《玉堂春》《红楼二尤》，台上大气、稳重、憨直娇俏妖娆有度，技巧惊人，令人神迷击节，实在叹服。
但孙之《金玉奴》，与童先生的《金玉奴》比，则悲剧感、生活感差矣。《棒打薄情郎》一折，童有孤苦、叹息、愤怒多种自叹他叹的、大难不死后的酸痛感喟，令人落泪，而孙先生，惟剩悲愤而已，分量就没有那么足。
而他们之后的一代荀门弟子，她们的问题都是艺术上的隔，技巧并没有问题。都有点过于现代清新了，已经韵味失去很多，故不评之。
荀先生生在乱世，自然看到的感受的事物比较多态，所经所历就会多些，所以演得了《杜十娘》。而现在的演员没有那么多苦看，没有那么多苦吃，我想惟有靠多增加修养和学问，才能以求和人物合吧。

本贴由夜深沉（有时跳舞）于2006年6月14日18:06:14在〖中国京剧论坛〗发表