话剧导演介入戏曲 走江湖卖尽了假药 把肉麻当成了有趣

鹧鸪天

话剧导演介入戏曲，说完了“成事不足 败事有余”，“自我标榜 大言不惭”，一二不过三，再说的是“走江湖卖尽了假药 把肉麻当成了有趣 ”，追朔以上，话剧界前辈先生何等谦虚谨慎，嗣后辈先生还是把戏曲当成了“前辈老先生”，礼仪有加！料不就尔今钻到戏曲界的话剧导演，口口声声 『其实话剧导演都不是强行进入戏曲的，都是戏曲院团认可了我们而邀请我们去的。』
『话剧导演参与戏曲创作，没有自己找上门的，都是受一些成熟的、对自己有要求的演员或剧团的邀请去排戏的。』似乎要脱尽了“钻营”二字的干预。只是盛情之下，也要谦虚为上，量力而行。彼等自作主张有之，大砍大伐有之，似欺行霸市，反客为主，实不象请来的嘉宾，礼仪之士！
出来的作品如何？怎么尽是“狮虎兽”、“驴马交”一类的杂种，变异的怪物？脱的脱、透的透、装庸懒、勉性感，据说方跟上时代的潮流，俱进的步伐。视有为青年当作了时尚中浅薄的混混、青头鬼。分明是吃祖宗饭、败祖宗产、误导青年、伤残传统，就凭尔今话剧导演你这点雕虫小技，肚皮里这点货色，编剧中弄点小噱头，怎比得大巫在先，六、七十年前的上海滩上，去问问老前辈刘老斌昆先生吧！尔今话剧导演你骗骗娃娃们可以，唬弄世人实在是自不量力，那哼就一点勿懂难为情？
所以还以一张桌子装四个轮子，被吹捧得：『演员可以推着桌子移动，于是有人说，这一小小的改变把这个戏向前推进了半个世纪。』话剧导演就此陶醉其中，实让人齿冷三天。以此论及《三岔口》，任惠堂、刘利华骑飞轮桌，跃空中索，侠客空中，飞剑斗标，定吓退美国佬战斧巡航导弹，解放全人类，真的不得了！一晃五十年，倒倒退退，吹捧如潮，好评尘嚣，怎的不引来阵阵洒笑！
此番《北京青年报》的通讯报道，正视了话剧导演介入戏曲的利弊得失，也引发了人们对传统文化的深入认识，时下这种话剧导演的心态、行为，和社会世风是如此合拍，真让人哀叹不息。究其行为准则，一则他们“胆大”，倒真有点“初生之犊不畏虎”的气概，凭汝一点“文明戏”在中国的短暂历史，存有多少根基？搬得的洋货不多，假洋鬼子的狨腔不小，亦反衬了这些话剧导演的狂妄！
二则无知，由于无知，小量了民族文化的厚重和广袤，亦反衬了他们的浅陋！ 三则无行，无行，品相差也，动辄教训，颐指气使，喧宾夺主，似走江湖卖尽了假药， 把肉麻当成了有趣，实属厚颜，且是无耻！
而民族的戏曲艺术，近数十年间屡遭摧残，文革竟几乎赶尽杀绝。幸得改革开放，传统得复苏，国库挪资金、拨钱财，就有汝等似市井无赖，败落门庭不肖子，越过街坊，穿过弄堂，恰似《马路天使》中穿破西装假领头的赵丹，唱起了《十字街头》“春季里来百花香……为了吃来为了穿，朝夕都要忙……”这有名的“郎里格郎……”，挤进别人家门庭讨生活、混票子，乘戏曲界人士惊魂未定，趁火打击一般，这种吃相，分明似剪径、浪人！怎顾您怎么民族传统，分明似无常到，混挠一场，戏曲界落一个白茫茫大地方干净！
届时么，这些话剧导演纷纷脱离原载体，似游魂怨鬼去附着新生地，怎不让人毛骨悚然，这些令戏曲送命的无常鬼！

本贴由鹧鸪天于2006年6月25日15:14:19在〖中国京剧论坛〗发表