小剧场话剧首次亮相哈尔滨

日前，一部名为《非诚勿扰》的小剧场话剧在我市公演。对于哈尔滨这个有着话剧艺术土壤的城市来说，小剧场话剧的登陆引起了不小的轰动。虽然这是小剧场话剧在冰城的首次亮相，无论从市场、观众群还是票房都还有上升的空间，但这种以小众、实验、互动为特色的艺术表演形式已经引起了“话剧迷”们浓厚的兴趣。

揭秘话剧“黑匣子”

小剧场话剧，因其演出场地小而被称作黑匣子，也带有一丝神秘、探索的色彩。在我国，小剧场话剧历经29年的发展，由早期的先锋性质逐渐趋向商业色彩

小剧场话剧19世纪末诞生于欧洲，因其观演距离的拉近、艺术风格的创新而成为实验戏剧的代名词。我国的第一部小剧场话剧是1982年由林兆华导演、北京人艺演出的《绝对信号》，它以多层面的人物心理展示，以及浓缩于一节车厢、一个夜晚、五个人物之间的故事，开启了中国新时期小剧场话剧的先河。小剧场戏剧兴起的时候，其实是戏剧整体大环境的低潮期，做一些小剧场话剧成本低，也不用为上千人的观众席寥寥无几的惨状担心，能容纳二三百人的小剧场更是年轻创作者放手一搏的舞台，所以当初的小剧场戏剧一般也不会演出太多场次。孟京辉导演的《恋爱的犀牛》是当年第一部演出超过15场的小剧场话剧，这部戏也是第一部开始赚钱的小剧场剧目。

在随后的几年中，小剧场话剧的影响悄然渗透于全国各地，引导人们在话剧出现危机、大剧场的演出不甚景气的情况下，“跳出镜框式舞台，走向开放式舞台”，通过调整观、演距离，进行小规模的探索和实验，来实现话剧自身的突破与提高，招引观众重新回到剧场。孟京辉的《恋爱的犀牛》、《琥珀》、《柔软》作为小剧场话剧的代表作品，被广大话剧迷所熟知和追捧。在京、沪的话剧市场，小剧场话剧早已形成一定规模的市场。

随着戏剧环境转好，看戏的观众越来越多，小剧场戏剧演出三五十场是常事儿，尤其是近两年还涌现出一些可以保留的小剧场剧目，几乎是在全国不断巡演，甚至成为“驻场演出”，比如描写小保安和小保姆爱情故事的《向上走，向下走》，该剧为了满足观众需求，还推出了大剧场版本。还有《如果，我不是我》、《我不是李白》、《李小红》、《恋爱的犀牛》、《两只狗的生活意见》等都是演出了几百场，巡演好几年的优秀小剧场剧目。

这次将《非诚勿扰》引进我市的小众文化传播有限公司经理贺志诚本身就是个“话剧控”，他迷恋这种咫尺之间的艺术感受，他也相信和他有一样艺术品位和艺术感觉的人还有很多。“虽然小剧场话剧没有固定不变的舞台，也没有固定不变的观众席，但是，小剧场话剧比大剧场话剧更能提供演员心理深入的可能性。”“小剧场是一个更能体现话剧艺术美的地方———演与观，咫尺之间，观众看得到演员的眼神，听得见走路的声响，闻得到表演的气息，甚至摸得到戏的魂灵。”为此，日前他创立了东北三省首家新派实验话剧场———哈尔滨先锋文化剧场，旨在通过引进推广国内外优秀的时尚舞台剧来提升社会大众的文娱品味，丰富精神生活。据悉，今年该剧场将以每月1-2个剧目，全年50-70场的规模进行常态演出。其中，《我不是李白》等国内著名的小剧场保留剧目已经列入公演计划。

从小众开始培养

为了一场新公演的小剧场话剧，贺志诚可以立刻驱车直奔北京，只为一睹为快。他相信，在哈尔滨像他这样的“话剧控”还有很多

哈尔滨的话剧有90多年的历史，喜爱看话剧的人群确实较一部分城市明显多一些，但不可回避的是，这仍然是小众的艺术。而小剧场作为新生艺术形式，就更有待更多的观众接受。但贺志诚却坚信“即使是小众，总会慢慢培养起来。”

据了解，小剧场话剧的消费群体多是都市年轻白领，小剧场这种既是外来的、又是新潮的戏剧样式受到他们青睐。此外，小剧场独有的反叛思维也适合当前状态下的年轻人，他们对流行变革敏感，有十足的反思观念，敢于质疑司空见惯的日常生活。“小剧场剧目往往钟情于社会问题的矛盾状态，像这次的《非诚勿扰》就是反映当下的剩男剩女和新时代的爱情观、婚姻观、价值观。”贺志诚介绍说。

据不完全统计，哈尔滨经常看话剧的观众在3000人左右，而小剧场话剧的稳定观众可能更少。但贺志诚对市场的前景与观众的培养却十分有信心：“这确实是小众的艺术，但我相信在哈尔滨这块有话剧艺术底蕴的土地上，观众可以培养而且应该乐观。这是高雅文化的发扬，哈尔滨这座艺术之城需要它，哈尔滨的观众向来具有相当的审美情趣，他们会逐渐接受它。”而且他认为，小剧场话剧鲜明的风格也使观众变成更加忠实的追随者，其中，相当一部分的高知高薪人群已成为固定的观众。“我相信一个城市的文化积淀和品位，哈尔滨的话剧历史让我相信小剧场话剧必定得到认可和喜爱。这是一个文化凸显的时代，我坚信像我一样热爱话剧艺术的‘疯子’大有人在。”

向二、三线城市转移

北京曾经是小剧场话剧的梦圆地，林兆华、孟京辉曾经是小剧场话剧的领军人物。如今，早已在京、沪风靡的小剧场话剧开始向二、三线城市转移

1982年，导演林兆华第一次将小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的戏剧舞台，这是中国小剧场话剧运动的开端。上世纪90年代初期以后，“小剧场”戏剧开始重新“复兴”，小剧场戏剧在京、沪地区发展迅速。出现了90年代初期和末期的两个“小剧场”演出热潮，涌现了一批“成熟的”“小剧场”艺术工作者，在演艺市场的总体颓势中，一定程度上改善了戏剧的市场处境，，以孟京辉为旗号的先锋戏剧逐渐得到观众的认可。

曾几何时，在北京、上海的白领们周末去看小剧场话剧是一件时尚而具文化品位的事，在一些大城市的小剧场话剧甚至有7-8成的上座率。“那个时候，我有几个特别爱看话剧的朋友。一听说北京有新剧公演了，我们几个就按耐不住了，开车就往北京去，就为看场话剧。”

这几年，小剧场话剧开始向二、三线城市转移，很多地方话剧团体开始试验性地上演小剧场话剧。京、沪著名的话剧制作班底也将知名剧目整体搬到二、三线城市，二、三线城市的观众可以在家门口一饱眼福。此次上演的《非诚勿扰》就是“北京制造”的典型代表，去年末，该剧已经在京连演了11场，赢得了诸多好评。

“和奢侈品的二、三线转移一样，这是一种战略性的转移。它不是普通的单向转移，而是从京、沪为起点的一种文化辐射。小剧场话剧的蓬勃和兴旺，对中国的话剧演出市场必将起到不小的推动作用。”很多话剧界人士都相信，二、三线城市话剧市场的起色，特别是外来小剧场话剧的登陆非常有助于高雅文化的通俗化。