1955年初夏，市三团在音乐堂贴四郎探母，是建国后较早演出该剧的记录。（现在有的资料里说1956年9月的大合作探母是建国后首演，那是不准确的）。报上广告登出后知道票不好买，托同院街坊吕先生给买五张票。吕先生是业余琴票，何顺信先生的入室弟子，近水楼台。他告诉我开演前到音乐堂票房找张君杰去拿票。演出那天我和伯父、伯母、母亲与闵先生同去，闵先生是侯爷的徒弟，他那天去主要是为了看白良关的小黑的。
我们早早到了音乐堂，从张先生那里拿到了票。那时音乐堂还是连排的长条椅子，容五个人的座儿挤六个也常有，那天我们那座就坐了六个人。
开场是［白良关］由朱玉良、郝庆海演出。朱玉良调门儿挺高，但宽厚不足，而且没有韵味，而饰小黑的郝庆海倒还有可观，朱玉良在三团呆的时间不长，就离去了。第二出是［闹江州］，由刘连荣、慈永胜演出，老伶工毕竟不凡，出场有碰头好儿，抬手投足看着都那么顺眼，大段流水还落了个满堂采。不过休息前这两出戏都是花脸戏，一共上了四位大花面，也真够特别的了，那时剧团角色不整齐，才会有这种情况。中国京剧院、后来的北京 京剧院就是因为四梁八柱整齐，叫座力才那麽高。
1942年春张君秋刚组建“谦和社”的时候那是什麽阵容？王泉奎大回朝唱开场，时慧宝朱砂痣第二出，孙毓坤、侯喜瑞、李金鸿,王福山的《战宛城》压轴，大轴是君秋和纪玉良的《探母》，有多爷、姜六爷、萧和老、张春彦、于莲仙等好角为配。十三年后变化多大呀！
但是不管怎末说，北京观众毕竟久别此剧，那天音乐堂还是满坑满谷，上了三千多人，。那天张君秋自不待言，极受欢迎，何顺信先生初试新声，在西皮慢板过门中加了他创造的那个花过门儿，此后广为流传。陈少霖的通场四郎，出场也有碰头好儿。我们同座的闵先生和余叔岩是朋友，跟我聊了半天陈先生跟余老板学戏的往事。也怪不易的。
此外任志秋的太后、刘雪涛的宗保、李四广、钮荣亮的二国舅、耿世华的佘太君，朱金琴的六郎。都不能说是当时最出色的，不过总算是在长大以后头一次看了这出脍炙人口的戏了。
而1956年9月一日和三日的两场大合作戏可就不同凡响了。那年八月底，大学新生入学还早着呢，早晨我在北新华街中央电影院对面的阅报栏上看到广告，飞奔到音乐堂那里早已排上几百人的长龙了。但是还终于能买到十八排的票，真是喜出望外了。那票价是二元五角，这可说是很昂贵的了。
九月一日那天是大晴天，我早早到场拿了两份节目单，八开白报纸印绿字。心想好好保存，留作纪念，但仍没逃过文革的烈火。那天开场的《叭蜡庙》有孙毓坤、郝寿臣、筱翠花、钱宝森、王福山、李万春、梁益鸣、李韵秋等名角，单是黄天霸就有谭元寿、黄元庆、姜铁麟三人分饰。还有李小春的贺仁杰、马长礼的院子、虞俊芳的小姐、马崇仁的后费德功诸位合作。可以说很稀罕了。而裘盛戎的“锁五龙”却唱在这出大戏的后头。我伯父说：“这小裘可真了不得，那末多老角儿，在他头里唱，得多大的份儿呀！”那天还有慈少泉、刘雪涛、闵兆华、高宝贤等人陪裘唱这锁五龙。不论是台上演出，还是剧场效果都比现在的音配象要好，不知配象时为什末没选这个录音？9月1日这天，周总理也到场观剧，陪同的有李先念、张鼎承等领导人。也没甚末保卫人员，他们坐在十二排当中，全场照常听戏。那时的人素质真高，谁也不去围观、拥挤。坐宫唱完了，尚小云先生的太后在如雷的掌声中出场。张君秋刚唱完大段西皮慢板，尚先生跟他的一点也不显重复，一直到现今，多数人的太后还是按尚先生的路子走。那天的演员表上表明盗令之后应该上奚啸伯的四郎，所以四郎出来时掌声不十分热烈。及至谭先生一张嘴，我听旁边有人说：呦！怎末换了谭富英啦？那天谭先生一直演到被擒，一个漂亮的吊毛赢得满堂采声。陈少霖的见弟，奚四爷的见娘（三号那天谭先生演一号陈、奚二位的戏，而奚演盗令，陈演过关被擒）。听说一号那天总理还有任务，所以临时让谭先生提前上，果然，在多爷的太君上场前，总理退场了，那时已经快十一点了。实际上谭先生在两天的戏里，分别担任了陈、奚二位的角色，这可把我这样的“谭迷”高兴坏了。
第二天，听圈内人说，总理非常欣赏李万春的楮彪。三号那天除了四郎的变化之外没甚末大变化。一号那天吴素秋盗令一场的蹲儿安落了一个好儿，可到三号那天没好儿了。因为三号那天的戏有音配象,所以不多说了。天儿也太热了，头一次自己用一个手指敲了一天，总算有了这么个东西，成就感还挺强的，见笑啦！
到59年暑假，梅剧团在音乐堂贴探母。由李玉芙、李崇善主演。二位年龄跟我不相上下，他们在学校学戏时没少看他们的戏。很想看看他们毕业后怎末样。那是个星期日白天。买了票到了门口，却看见门口立个牌子，上写李玉芙、李崇善因有任务，由梅葆玖、梅葆玥代演。当时就听有人在那儿嘟囔，也没辙，就进去了。坐宫完了之后，上张蝶芬的太后，甭说跟尚先生比，就是比任志秋也不行，这时开始有观众往外走，我也随着出去遛公园去了。这大概就是“曾经沧海难为水”了吧！
本贴由老田于2009年6月1日12:37:12在〖中国京剧论坛〗发表
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