排戏不拿奖，白忙活一场？

现在五花八门的艺术大奖实在是太多了，民间和群众团体举办的各种奖项不说，单是官方或半官方主办的一些奖项就足以令人眼花缭乱的了。
大奖之下，必有精品？笔者看来却是未必。其他艺术门类暂且不说，单是戏剧界，这些年获大奖的剧目可谓车载斗量，然而真正“专家叫好、观众叫座”，社会效益与经济效益双赢的精品力作又有几何？“获奖戏”虽光环在身，却最终未能成为“吃饭戏”，这获奖对戏剧而言是幸，还是不幸？这确实需要那些沉醉“获奖”之中而乐此不疲的有关人士深思之。
自然，政府文化主管部门有针对性地设立一些奖项，对那些产生广泛社会影响和市场效益的优秀之作进行适当的物质与精神奖励，以更好地鼓励和引导文艺创作，进而达到“出人出精品”的目的，应该说都是适时和必要的。然而，大奖的过多过滥、交叉重叠又成了繁荣文艺创作的“温柔杀手”，在漫天飞舞的奖杯、证书之中，不仅导致了艺术生产“虚伪的繁荣”，而且还直接地误导了艺术创作的价值取向。一方面在“大奖”的诱惑下，围绕获奖这根指挥棒，出现了一股为获奖而创作的不良风气。往往是兴师动众、不惜血本，经过所谓的“三大”即“大投入、大制作、大场面”的豪华、超豪华包装，然后实现了“两步走”——第一步进京演出，第二步评个人奖；然后是主创人员名利双收，主管部门皆大欢喜；再然后便是“刀枪入库、马放南山”。其结果是虽风光一时，却落得个束之高阁蒙受尘埃的结局，既不能吸引观众，更无法走进市场。劳神费力花巨资折腾出来的东西最终却没能成为“吃饭的”看家戏，这不仅造成了资源浪费，也助长了奢靡与攀比之风。“排戏不拿奖，白忙活一场”，如此“认认真真地造废品”，不仅与“三贴近”的要求相去甚远，而且更容易滋生新的艺术腐败。
实践证明，真正的优秀作品既不是单凭金钱就能堆出来，更不是单靠大奖“一炮走红”便能长盛不衰的。真正的艺术精品，不仅需要艺术创作者沉下心来，以“十年磨一戏”的创作态度去精雕细琢，而且更要经受住时间的检验与市场的筛选。只有找准了“获奖戏”与“吃饭戏”的契合点，为艺术把好市场的脉，淡化“争奖夺杯”的浮躁意识，多一些走市场为平民服务的平和心态，才是演出市场走出困境的致胜法宝。而我们的文化主管部门也应该改进评奖办法，多一些评，少一些奖，真正将艺术产品与市场需求挂钩，最终做到“两个效益”的双丰收。
最近我们欣喜地看到，为了改变评奖活动过多过滥的弊端，文化部从转变政府职能、改革现有评奖机制入手，决定将文华奖和中国艺术节奖两奖合一，不仅延长评奖周期，而且还在现有的评选方式中加入观众评价意见，评委观摩录像也改为现场观摩演出；剧目演出场次、观众人数、票房收入等情况都将作为评奖的重要参数。这不能不说是改良评奖方式的一大举措。
评奖方式的改革也是当前文化体制改革的重要一环。看来单凭“获奖”这一招便“黄袍加身，永享太平”的日子不会长久了。

(摘自 《中国文化报》)