三月二十日晚看张克《洪羊洞》

田汉先生在看戏后有诗曰“激动年来苦不多，一时场内尽疯魔”看过张克的这出《洪羊洞》后，我也很激动，而且觉得天蟾的观众也几近“疯魔”。

张克的这出戏，以前看过几次，总觉得这次的演得最好。只是不知是何时的录像，如果是最近的，那可太好了（也希望空中剧院能在以后的录像上注明演出时间）。

总的来说，张克的这出戏，演的沉稳、老到，成竹在胸。他现在不再以嗓子冲赢得观众的掌声了，而是根据剧情的发展、根据人物的内心世界来表现人物。记得几年前，他演《大保国》，出场后“正在朝房把本修”几句，卯上全力，真的很冲，可是到底下几段三眼，就有力不从心的倾向。现在的张克，讲究腔，讲究味儿，我觉得在继承杨派这点上，张克是有很明显得进步的。首先他不再力求观众的喝彩，“见骸骨不由人泪双流”、“再与老军说从头”都平稳唱过。而“洪三段”更是要腔有腔要味儿有味儿。“怕只怕熬不过尺寸光阴”全走低腔，却更使观众击节赞赏。这一段二黄慢板是人辰辙，“用尽”的尽字，“番营”的营字走鼻音，听来更增添了人物悲恸的心情。张克现在讲究字正腔圆，字头字腹字尾交代得清清爽爽，不用说几个主要唱段，就是散板“叫老军到番营将尸骨搬运”的“运”字，“休得要惊动了年迈的太君”的“动”字，全都唱的那么圆满。连幕后一句“搀扶”、病房一句“千岁”的道白都力求韵味。这是张克很明显的进步，可喜可贺。

什么事就怕比。前头李军的《骂曹》，当然鼓打的很好，但是腔儿就显得距杨派越来越远了。二位可都是以杨派号召的。这两出戏更是杨先生当年常以双出上演的剧目。李军在字的讲究上，就略逊一筹，比如“有朝一日春雷动”的“有”字，就唱成了“优”的音。卢松上场后，坐下念“见君王扬尘舞蹈”，把“舞蹈”二字念成“无道”。这都是反面的例子。

九十年代时，张克在天津中国大戏院演出杨派专场，剧目是《骂曹》《空城计*城楼》、，《大保国》、《洪羊洞》。当时有老先生为他撰对联一副，悬于舞台两侧，联曰：“衣褐衣八卦，慰师祖宝森，衣钵正继;杨波杨延昭，赞后学张克，杨派真传。”十多年过去了，看到张克今天的成绩，我想这位老先生一定会发自心底地为他高兴。

本贴由老田于2010年3月21日09:19:15在〖中国京剧论坛〗发表