拜读将锡武先生作，忆裘先生千层浪

看了蒋先生关于裘先生在武汉的轶事，勾起一番回忆。蒋先生说的不差，补充如下：当时北京京剧团演的海港，裘先生演高志扬，调门要比另一组高，为e调，所以一开场气氛就不同了。您说倒海翻江的气口，行话叫“打闪纫针”，于会泳在一次看排练后曾问裘先生，怎麽看不出你换了一口气？裘先生回答：我偷了两口气呢，第一口是在“海”字的尾腔，腔往上走，而“翻”字的第一个音符和“海”的尾音一样。在变字的当口，就换了气。第二次就是哪个小趱步的时候了，动作中换了气，情绪身段使人已感觉不到气口了。逼刹人，裘先生强调“逼”字，用“一”收韵，鼻腔和胸腔的共鸣结合，这比在“刹”字上耍腔，词义也合理是“逼---刹人”而不是“逼刹----人”了。另一处是二黄那段，“花旗轮横行江上”原来“横”字是有腔的（13 262 ），裘先生改了(1 62),用了感情润腔，加之横向一挥的手势身段，把那种痛苦，仇恨，气愤的感情表达的淋漓尽致。于会泳当时情不自禁的说“他才把唱腔设计的意图表达出来了”。
那次去武汉前，曾参加广交会的演出，正值文革，已很久不露面的董必武副主席特意看了裘先生演的《海港》，并上台拍照留影，这在当时可是非常不简单的。剧组的住地是广州军区的招待所，在临走时，照例和食堂厨师，服务员联欢，那都是南方乡下来的小兵，甭说没听过京剧，连普通话还说不好，更不认识什麽裘盛戎。等到裘先生清唱了，一个小老头走到前面并不出奇，可一张嘴，就不得了啦，那些兵越聚越多，兴高采烈就炸了窝！最后不让下，裘先生又加唱了语录，直到结束，那些兵仍意犹未尽。什麽叫造诣？什麽叫艺术的功力？什麽叫感染力？这就是最好的回答。只有当别人并不认识表演者，但却被感动时，那才显示出了表演者的造诣和过硬的功力。这对现今被媒体渲染成的“偶像”们假唱，追星族们已经然超离了艺术本身的狂热哄捧现象，是个启示，起码值得搞艺术的人反思。

本贴由小码头于2003年6月26日16:52:41在〖中国京剧论坛〗发表